ENTREVISTA. Cédric Kahn hace una gran película de ensayo, como cirujano de la verdad de sus personajes. Su largometraje abrió la Quinzaine des cinéastes de Cannes.
Entrevista por Olivier Ubertallien Cannes
© franck castel / MAXPPP
Publicado en 18/05/2023 a las 15:00
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Cédric Kahn no quería hacer una película hagiográfica sobre Pedro Goldmanactivista de extrema izquierda condenado por varios robos, pero absuelto del asesinato de dos farmacéuticos durante un memorable juicio en 1975. “Lo que me interesa de él es su palabra”, explica en Punto. Dentro El juicio de Goldmanque inauguró la Quinzaine des cinéastes en cannesel director de aburrimiento y jugo de roberto dar voz a todo esto Francia de los años 70: los abogados, la policía, los franceses de derecha, de izquierda, los parisinos, los provincianos… Una Francia partida en dos, difícil de reconciliar. Los tribunales de Amiens se convierten en escenario de enfrentamientos entre estas dos Franceses. Un lugar donde no se expresa una, sino varias verdades. El resultado es una gran, muy buena película de juicio que resuena en la Francia de hoy. Una ficción de corte documental donde nos encontramos junto a Pierre Goldman, un acusado incontrolable magníficamente encarnado por Arieh Worthalter, varios abogados de renombre, entre ellos Georges Kiejman, quien acaba de fallecer. La película se estrenará en los cines el próximo mes de septiembre. Entrevista.
Le Point: ¿De dónde vino el deseo de hacer esta película de prueba?
Cédric Kahn: Llego al juicio cuestionando el guión. Es el lado oscuro de Pierre Goldman lo que me interesa. No quería convertirlo en un héroe. Pero reconozco en él cualidades intelectuales y un carisma loco. Su acto de valentía es haber logrado ser absuelto del asesinato de los dos farmacéuticos. Para salir de esta trampa. Llego así naturalmente al juicio, al lugar del lenguaje. Los juicios son fascinantes porque no hay imágenes. Las fotos están prohibidas y solo tenemos dibujos.
¿Qué películas de juicio te gustan?
Me encanta verlo como espectador. hay en particular En caso de desgraciacon Brigitte Bardoty jfk. Pero pensé más en el juicio deadolf eichmann. Quería hacer una película muy documental, muy inmersiva. Entrar en este campo es cautivador.
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Este juicio cristaliza las tensiones de Francia en la década de 1970, o incluso las de hoy…
La sociología del juicio es muy binaria. Está el abogado Garraud, por la parte civil, que coquetea con la extrema derecha, la policía… Enfrente, está Pierre Goldman, el ultraizquierdista, georges kiejman, un socialista que más tarde fue ministro de François Mitterrand. Es la Francia de derecha contra la Francia de izquierda. Gente sencilla, las provincias contra París. Todos los testigos están acusados de racismo. Hoy en día, la sociedad sigue siendo muy binaria. La situación se ha vuelto incluso más radical. Entre Marine Le Pen y Jean-Luc Mélenchon, no hay mucho a nivel político. Todo estaba atomizado. Siempre tratamos de oponer el pueblo a las élites. Este es el juicio de Goldman. Está la élite, la intelectualidad parisina de izquierda, “bobo”, que defiende a Pierre Goldman y los testigos atravesados por estos hechos y cuya palabra es puesta en entredicho. Pierre Goldman politiza este juicio diciendo que, por ser judío, es el culpable ideal. Pero si nos atenemos a los hechos, no hay antisemitismo.
Hoy en día, la presunción de inocencia es muy burlada, especialmente por la prensa.
¿Existe alguna forma de reconciliación posible entre estas dos Frances?
Difícilmente. Lo vemos durante el veredicto. Las partes civiles, que siguen convencidas de la culpabilidad de Pierre Goldman, están desbordadas. Todos los testigos reconocen a Pierre Goldman. es preocupante El interés de este caso es que no está resuelto. Ella sigue siendo un misterio.
¿Cómo trabajaste para preparar esta película?
No pudimos obtener las actas del juicio, que no existían en ese momento, pero recopilamos todos los artículos de prensa y entrevistas, así como el libro de Pierre Goldman. [Souvenirs obscurs d’un juif polonais né en France, NDLR]. Intentamos estar lo más cerca posible de lo que se dijo. georges kiejman era el abogado de los editores. El juicio Goldman es un punto de inflexión en su carrera. Este es su primer juicio en los tribunales y el comienzo de su notoriedad. Retomamos su argumento, abreviado por las necesidades del cine. Lo conocí por el guión. Era un hombre encantador, muy inteligente, acogedor, pero también misterioso. Controlaba mucho su discurso.
¿Qué debates quieres suscitar con tu película?
Me gustaría que rindiera homenaje a la justicia. En un juicio no hay una sola sino verdades. Todos están en supervivencia y defendiendo su posición. Comprender la verdad es un ejercicio difícil que requiere tiempo y rigor. El estado de derecho es complicado de aceptar. Acepte que podemos liberar a los culpables. Georges Kiejman lo expresa muy bien: un estado que ya no acepta la presunción de inocencia ya no es un estado de derecho. Sin embargo, hoy en día, la presunción de inocencia es muy burlada, especialmente por la prensa. También hay un hambre pública de conocimiento y de transparencia y rapidez. Todo esto se contrapone, porque la justicia y el debate contradictorio toman tiempo.
2023-05-18 15:00:00
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