Quienes amamos y por qué los amamos es tanto un producto de la línea de sangre como de las circunstancias, del condicionamiento, de la conexión inicial.
Sony Pictures Classics
Por Luke Hicks · Publicado el 11 de octubre de 2021
En 1980, el querido director y guionista español Pedro Almodóvar se sumergió en su primera exploración de largometraje de la vía materna Pepi, Luci, Bom y otras chicas como mamá. Treinta y un años y veintiún características después, todavía está excavando la maternidad, a veces de manera bastante literal. Madres paralelas comienza con una tumba familiar que da paso a una narrativa genealógica general, que se deja atrás desde el principio y se revisa en los momentos finales como un sujetalibros adecuado.
No importa a dónde vaya la película, siempre vuelve a la familia, ya sea que estén en la cama junto a nuestro protagonista o en el suelo. La mayoría de Madres paralelas tiene lugar entre los sujetalibros genealógicos dentro de una trama al estilo de una telenovela que gira y gira hacia lugares inesperados, que es complementada muy bien por un colaborador de toda la vida Alberto Iglesiases una partitura suave, descarada y de suspenso de espías (el mismo hombre que anotó Tinker Tailor Soldado Espía y El jardinero constante, fíjate). Los ritmos narrativos son intensos y melodramáticos, pero las actuaciones están fundamentadas y son realistas, un brazo rígido para el enfoque de telenovelas teatrales.
Después de una introducción más centrada en temas y algo de sexo duro y feliz durante el día, Almodóvar prepara el escenario para la montaña rusa emocional que se avecina con una secuencia de duelo de embarazo en la que Janis (Penélope Cruz en su séptimo largometraje de Almodóvar) y Ana (excelente recién llegada Milena Smit) tienen a sus bebés simultáneamente mientras la cámara rebota de un lado a otro entre empujones y gritos.
Ana es joven y temerosa, una futura madre soltera que tendrá que vivir en casa con su actriz hambrienta de fama, la madre Teresa (Aitana Sánchez-Gijón), quien desaprueba la decisión de Ana de tener el hijo. Janis, que lleva el nombre de Janis Joplin, cuya voz ahumada enciende un romance tórrido en la película, es una cuarentona segura de sí misma, impulsada por su carrera, soltera por elección que nunca se preocupó ni esperó tener un hijo, pero ve el feliz accidente como una invitación a un nuevo capítulo maravilloso de la vida.
Conectados simplemente a través de las circunstancias (compañeros de habitación del hospital), los dos caminos se separan una vez que llega el momento de irse a casa, pero no sin intercambiar números. Saltamos hacia adelante algunos meses solo para encontrar a Ana, cuyo cabello largo y oscuro se ha transformado en un corte juvenil rubio puntiagudo, esperando a Janis en un café, ambos sorprendidos de verse y ansiosos por ponerse al día. Lo que se desarrolla a partir de ahí merece ser experimentado intacto, pero tenga la seguridad de que no lo verá venir. Y sucede rápidamente, gracias a las increíbles actuaciones de Cruz y Smit.
Gran parte de la exploración de la maternidad de Almodóvar se puede reducir a la maternidad soltera. Y gran parte de su interés en la maternidad (soltera) se puede reducir a un tema aún más universal en todo su trabajo: la feminidad. Si bien la competencia en su filmografía es feroz, Madres paralelas sobresale como una de sus mejores expresiones, uno de sus ángulos más agudos y complejos sobre el tema.
Madres paralelas está tan preocupado por las identidades y realidades de Janis y Ana como mujeres como por ellas como madres, si no más, especialmente cuando se trata de las evidentes diferencias entre ellas de clase y etnia. Mientras que Janis es una fotógrafa exitosa que puede financiar el salario de una niñera sin pestañear, Ana simplemente está tratando de llegar a fin de mes, apoyándose desafortunadamente en las finanzas de su madre obsesionada con sí misma. Pero Almodóvar no se lo pone tan fácil.
Ana, en su ignorancia juvenil y negación familiar, no comprende la fea historia de la Guerra Civil española que acecha debajo de ellos, haciéndose eco de los llamados a la supremacía colorista que los descendientes de la burguesía de piel clara de Ana habrían promocionado como una buena razón para el exterminio de las clases bajas de piel más oscura que completan el linaje de Janis. Y Janis necesita que Ana sepa, que recuerde, como Almodóvar necesita que nosotros. Los sujetalibros están ahí por una razón.
Al traer la tumba de los descendientes asesinados de Janis, que ella quiere desenterrar profesionalmente para dar a sus bisabuelos los entierros adecuados, de nuevo en la imagen, Almodóvar extiende la narrativa a través de cuatro generaciones de mujeres. De bisabuela enterrada a hija recién nacida, trae el tema del trauma intergeneracional a la vanguardia, destacando las atrocidades pasadas por alto de la Guerra Civil española en un esfuerzo por afianzarlas en nuestra memoria colectiva.
Sin embargo, el papel / significado de Ana en la vida de Janis, que no tiene ninguna base en los linajes sino solo en la casualidad, aclara otro tema importante en el corazón de la carrera de Almodóvar: la “familia” adquiere muchas formas. La historia de fondo de Janis muestra cómo el linaje es una parte hermosa y dolorosa de quiénes somos, nos guste o no, mientras que la trayectoria de Ana nos recuerda que algunos de los miembros de nuestra familia más queridos son elegidos. A quién amamos y por qué los amamos es tanto un producto de las circunstancias, del condicionamiento, de la conexión.
Hay una advertencia real a tener en cuenta antes de entrar en Madres paralelas: tenga cuidado con cualquier deseo incipiente dentro de usted o de su pareja de tener un hijo. Yo, soltero y simplemente desinteresado, no era propenso a este peligro y todavía estaba afligido. Así que, de verdad, ten cuidado. Las películas pueden cambiar vidas y Madres paralelas es tan emocionante emocionalmente que raya en un llamado a la acción generacional, un llamado a la procreación. Y si bien el efecto convincente es sin duda un reflejo de una imagen poderosamente elaborada, actuar sobre ella podría atarlo a un torbellino narrativo. Confía en mí, he visto Madres paralelas.
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Luke Hicks es un periodista de cine de la ciudad de Nueva York residente en Austin, TX, y un entusiasta de las artes que obtuvo su maestría estudiando filosofía y ética cinematográfica en Duke. Él piensa que cada ocasión debería incluir uno de los siguientes: whisky, café, ginebra, té, cerveza o aceitunas. Amarlo o fustigarlo @lou_kicks.