Protagonizada por Alana Haim, Cooper Hoffman, Bradley Cooper, Sean Penn, Benny Safdie, Tom Waits, Maya Rudolph, Danielle Haim, Este Haim
Publicado 07 dic.2021
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El escenario puede jugar un papel integral en el éxito de una película. ¿Cuántas veces alguien ha descrito una ciudad o lugar como un “personaje en sí mismo”? Si bien ese cliché es simplista, suena cierto cuando se considera a Paul Thomas Anderson y su interés en el Valle de San Fernando de los años 70. El director ha ambientado varias películas allí (la misma ciudad en la que creció), incluido su gran avance en 1997. Boogie Nights y su adaptación de Thomas Pynchon de 2014 Vicio inherente. Anderson ha podido contar historias convincentes evitando el riesgo de redundancia que conlleva volver a visitar el mismo período. Su último, Pizza de regaliz, vuelve al mismo lugar, pero tiene éxito gracias a un par de actuaciones innovadoras, así como a la falta de voluntad de Anderson para ceder a la nostalgia reconstituyente.
El último de PTA sigue la relación floreciente entre Alana (Alana Haim de la banda HAIM) y Gary (Cooper Hoffman, hijo del fallecido Philip Seymour Hoffman). Alana tiene veintitantos años, trabaja como asistente de fotógrafo, y Gary, de quince años, un niño adorablemente travieso, divide el tiempo entre la escuela y los conciertos como actor. Después de reunirse el día de la fotografía escolar, los dos comienzan a pasar más tiempo juntos. Alana acepta acompañar a Gary en un viaje a Nueva York para asistir a un programa de entrevistas a altas horas de la noche, lo que conduce a más esfuerzos comerciales. Cuando Gary decide comenzar a vender camas de agua (un inteligente sombrero de punta para Philip Seymour Hoffman, quien fue Amor borrachoMattress Man), lo hace con la ayuda de Alana, su hermano menor y un grupo de amigos. A medida que pasan más tiempo juntos, su relación se vuelve caliente y fría, ya que cada uno se frustra con las deficiencias del otro y se sienten tentados por otros enamoramientos. Y aunque la conexión entre ellos se siente real y auténtica, la relación prospera gracias a su atracción emocional, se establece una PTA dinámica sin cruzar fronteras.
Las actuaciones de Hoffman y Haim son palpables, especialmente considerando que este es el debut cinematográfico de ambos actores. Ambos son capaces de aprovechar la angustia y la incertidumbre de sus años de formación, mientras capturan los altibajos de navegar por el primer amor. Seguramente actores más establecidos podrían haber encajado en los roles, pero elegir actores tan nuevos y frescos trae una energía bruta que se combina bien con el entorno que los rodea.
Pizza de regaliz está lleno de personajes basados en actores reales, lo que hace que la película se sienta adyacente a la de Quentin Tarantino. Érase una vez en Hollywood. Gary y Alana se han enfrentado con versiones ficticias de Lucille Ball (Christine Ebersole), Jon Peters (Bradley Cooper) y William Holden (Sean Penn), todos los cuales parecen descarados y quizás incluso más ensimismados que HollywoodRick Dalton. Sin embargo, en Pizza de regaliz, esos personajes tóxicos sirven para enfatizar y fortalecer la conexión entre Gary y Alana. Mientras que los personajes principales de Tarantino luchan por existir en ese universo, Anderson está más interesado en aquellos que reconocen cuán tonta y destructiva puede ser esa mentalidad. A medida que tienen más de estas interacciones reveladoras con celebridades decididas, aprenden a apreciar el vínculo que tienen y se aceptan mutuamente por lo que son, con verrugas y todo.
Dejando a un lado las tendencias narcisistas, los adultos de la periferia se quedan cortos continuamente. La película es muy divertida y ligera, gracias al carisma de Haim y Hoffman, pero salpicadas de acciones frívolas y palabras que capturan la similitud de las micro-transgresiones en esa época. El jefe de Alana la acosa sexualmente de manera casual, la madre de Gary trata con un cliente que habla falso japonés con un acento crudo, y un agente elogia la “nariz de aspecto judío” de Alana, por nombrar solo algunos ejemplos. A pesar de la toxicidad, la película sigue siendo optimista debido a la capacidad de Haim y Hoffman de ignorar por completo a estas personas y aceptar dónde se encuentran en la vida, sin importar cuán sin rumbo se sientan. Por lo menos, tienen otro.
Anderson incluso va tan lejos como para referirse a la prohibición del petróleo y la subsecuente escasez de gas de 1973, para inyectar más contexto en la relación de Gary y Alana. Cuando Gary pierde el favor de Alana, generalmente se debe a su inmadurez. Pero cuando Alana trata de darle más significado a su vida involucrándose en la política local, rápidamente descubre que esos individuos más “maduros” son quizás incluso más imperfectos que Gary y su grupo de amigos. A pesar de la incertidumbre y el caos que los rodea, se consuelan al saber que lo están experimentando juntos.
En la superficie, Pizza de regaliz Puede parecer familiar, pero Anderson ofrece una película que mira al pasado de manera responsable. Utiliza la química y la energía entre Hoffman y Haim para anclar la película en lugar de complacer a una audiencia con nostalgia reconstituyente. Los dos actores aportan una energía bruta que impulsa este viaje de mayoría de edad de una manera extremadamente contagiosa e intrigante. Si el resto de las películas de Anderson tienen lugar en Los Ángeles de los 70, estaría bien; seguramente encontrará una manera de hacerlo atractivo. (Atención)
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