Los Oscars y That Flub y el raro poder del shock

Sin embargo, todo el asunto también fue un recordatorio de lo raro que se ha vuelto para el público presenciar, colectivamente, algo que es realmente inesperado. Esta era la televisión en vivo, con todo el potencial error humano que la televisión en vivo puede traer —caos, corrección, drama, gracia— en sus profundidades pero también en sus alturas. Lo que sucedió el domingo se debió aproximadamente a la misma mecánica que le dio al mundo todos esos memes de Left Shark, esos tatuajes de “Sin embargo, ella persistió” y el término “mal funcionamiento del vestuario”: los Oscar evocaron el cariño a modo de sorpresa. El error de Mejor Película se ha vuelto infame de la noche a la mañana por aproximadamente la misma razón por la que lo hicieron sus predecesores: es extremadamente raro, en el mundo altamente producido de los medios de comunicación, que las expectativas se vean frustradas.

Sabemos mucho hoy en día. Somos, de hecho, Por supuesto de tanto, sobre política y psicología humana y entregas de premios de Hollywood y los ingredientes correctos del guacamole. Durante una época en la que Google ha hecho que tanta información sea accesible al instante, el conocimiento se ha convertido en una presencia predeterminada en la vida cultural estadounidense. Oooh, se supone que ese programa es excelente. Se supone que esa película es terrible. Los poke bowls son la cosa ahora. Los grandes eventos culturales, el material de los Grammy y los Emmy y los Oscar, son en muchos sentidos la culminación de esa postura: sabemos exactamente qué esperar de ellos. Podemos informar, a medida que avanzan, que todo salió según lo planeado, porque sabíamos desde el principio lo que se suponía que debían ser; también podemos hacer ese informe con una nota de decepción. Después de todo, hay pocas cosas más aburridas que las expectativas.

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En ese contexto, el flub Beatty-Dunaway-Oscars fue un regalo para el público (y quizás para las futuras calificaciones de audiencia en vivo de ABC). También fue el punto de Chuck Klosterman a Maron, probado y probado a la vez que estaba equivocado. Aquí estaba la lógica de todo puede pasar del evento deportivo en vivo, aplicada a los rituales más elevados, ceremonializados y motivados por las expectativas de Hollywood. Eso fue algo poderoso: durante un momento en los Estados Unidos que tan a menudo da por sentado que la “realidad” es algo que se puede producir y experimentar, el error de los Oscar a la Mejor Película fue un poderoso recordatorio de que la realidad, aún, tiene su propios valores de producción.

Sí, el error también fue muchas otras cosas: una vergüenza para luz de la luna, que tanto mereció ganar la Mejor Película y cuya victoria amenaza con ser eclipsada por el error y los dramas que se derivan de ella. Una verguenza para La La Land, cuyos productores pronunciaron sus discursos de aceptación total antes de enterarse de que su “victoria” había sido anunciada por error. Un día de campo para fotógrafos profesionales y no profesionales, que tomaron fotos de reacción en el escenario y entre bastidores y entre el público famoso. Un momento de gracia, como La La LandEl productor, Jordan Horowitz, se encontró con la descarada sugerencia de Jimmy Kimmel de que todos deberían obtener un Oscar con un cortésmente desafiante: “Voy a estar muy emocionado de entregar esto a mis amigos de Luz de la luna.Y también, claro: una metáfora de las hondas y flechas de las elecciones de 2016. Una ratificación de la actual obsesión de la cultura pop con realidades alternas. Un vehículo para muchas, muchas bromas a expensas de Steve Harvey.

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