Reseña de abril: Dea Kulumbegashvili se luce con un inquietante drama sobre el aborto | Festival de Cine de Venecia 2024

Dea Kulumbegashvili es el admirado director georgiano cuyo debut en largometrajes, Comienzoganó opiniones de oro, aunque confieso haber sido agnóstico por motivos de modales un poco derivados –algunos parecidos allí con Carlos Reygadas y Michael Haneke.

Su siguiente película, April, se presenta ahora en Venecia. Ese mes nunca ha parecido más cruel. Las influencias del cine de autor todavía son detectables, pero Kulumbegashvili las ha dominado y absorbido y tiene un lenguaje cinematográfico propio en evolución, aunque todavía incluye tomas estáticas prolongadas, planos largos en los que las personas mantienen conversaciones inaudibles pero importantes a lo lejos y momentos explícitos de violencia cuyo impacto se ve atenuado y complicado por secuencias visionarias extrañamente exaltadas, aunque extrañas.

Nina (Ia Sukhitashvili) es una obstetra que se encuentra en serios problemas por haber manejado mal un parto que resultó en la muerte del bebé. Es conocida por suministrar píldoras anticonceptivas sin receta y por realizar abortos no oficiales e ilegales en pueblos de la periferia, y el afligido padre, furioso y desaprobador de su reputación, ahora exige una investigación sobre su presunta mala praxis, sospechando que Nina tomó en secreto una decisión arbitraria de que su familia, sumida en la pobreza, estaría mejor sin una boca más que alimentar.

El colega y ex compañero de Nina (Kakha Kintsurashvili) recibe la tarea de llevar a cabo la investigación por orden del consultor principal, interpretado por el veterano actor georgiano Merab Ninidze.

Pero esto no es lo menos importante. Nina sufre una disfunción sexual profunda; recorre las zonas rurales alejadas recogiendo hombres con los que tiene encuentros compulsivamente violentos, un poco como la profesora de piano de Elfriede Jelinek. novedoso y de Haneke Adaptación cinematográficaSe hace claramente referencia a su propia historia reprimida de dolor sexual y romántico y a su posible embarazo.

Lo más sorprendente de todo es que las escenas dramáticas convencionales se intercalan con extrañas secuencias mudas en las que paisajes abiertos e interiores sombríos parecen estar embrujados por un espectro o un monstruo contorsionado. ¿Se trata de un fantasma atormentado, una conciencia inquieta? ¿Seguramente no de un feto adulto?

Esta no es la típica película sobre el tema del “aborto” en la que se critica directamente a las autoridades reaccionarias antiabortistas y se concede a la mujer embarazada un estatus compasivo y central, como en la película de Audrey Diwan. Acontecimiento. Tampoco muestra precisamente al abortista como opresor o problemático, como en el caso de Cristian Mungiu. 4 meses, 3 semanas y 2 días o de Mike Leigh Vera Drake. Es mucho más desapegado y carente de afecto. Por más justificada que esté Nina al practicar abortos a mujeres jóvenes aterrorizadas y victimizadas, su necesidad de hacerlo no es realmente una misión de principios, sino claramente una parte sintomática de un trauma mayor enterrado.

Sin embargo, el poder de April es que muestra lo ilusoria que es la idea de modernidad. Nina forma parte de un hospital moderno que se enorgullece de contar con técnicas médicas modernas que prácticamente garantizan partos seguros e higiénicos, y el fracaso en este sentido es un asunto muy serio que se investigará utilizando métodos rigurosos y comparablemente actualizados: abiertos, transparentes y responsables. Pero en estos espacios abiertos, las mismas actitudes y prejuicios masculinos de siempre prevalecen, prácticamente inalterados a lo largo de los siglos. Los cuerpos de las mujeres están a merced de los hombres y la resistencia de Nina a esto también es una especie de sumisión agonizante y autotorturadora. Es una meditación profundamente inquietante sobre la sexualidad y la transgresión.