yoEl cineasta raniano Saeed Roustayi ofrece un drama familiar grande, absorbente y centrado en los personajes al estilo ítalo-estadounidense con actuaciones feroces, una gran escena de boda y toques de Rocco y sus hermanos de Visconti y El padrino de Coppola. Incluso hay algo de Arthur Miller en medio de la enojada y dolorosa recriminación.
Recibimos un giro vertiginoso de Taraneh Alidoosti, conocida por su trabajo en películas de Asghar Farhadi, interpretando a la Leila del título: una mujer distraída por el patriarcado indolente e incompetente. Leila vive con sus padres ancianos; está plagada de dolores de espalda periódicos provocados por el estrés y el exceso de trabajo y es básicamente la única asalariada regular, que mantiene sin ayuda a cuatro hermanos adultos.
Parviz ( Farhad Aslani ), con sobrepeso, trabaja como limpiador de baños en el centro comercial, pero no gana lo suficiente para alimentar a su familia, que crece a medida que intenta repetidamente tener un niño. Farhad (Mohammad Ali Mohammadi), un musculoso musculoso, solo está interesado en la lucha libre estadounidense en la televisión. El inactivo Manouchehr (Payman Maadi) está buscando esquemas dudosos para hacerse rico rápidamente, no trabajo. Y Alireza (Navid Mohammadzadeh) renunció recientemente a un trabajo en una fábrica cuyos jefes no cumplían con los salarios.
A la cabeza de todos estos machos inútiles y parásitos está su anciano padre, Esmail (Saeed Poursamimi), un intrigante quejumbroso y autocompasivo, adicto al opio y obsesionado con convertirse en el “patriarca” de su extenso clan, una posición que ha caído. vacante con la muerte de su primo. El hijo del primo, Bayram (Mehdi Hosseinina), le dice que la corona metafórica del patriarca podría ser suya, siempre y cuando pague 40 monedas de oro como “tributo” de matrimonio en la próxima boda del hijo de Bayram. El codicioso y tonto Esmail está de acuerdo, porque tiene las monedas y sabe que el beneficio extraoficial del patriarca es sacar una “parte” secreta de todos y cada uno de los regalos de matrimonio en futuras bodas.
Mientras tanto, Leila se ha aferrado a un plan imaginativo que aún podría generar un ingreso honesto para la familia: podrían arrendar una de las nuevas unidades comerciales que se están construyendo en el centro comercial, simbólicamente en el sitio del baño público de Parviz. Pero solo puede obtener el préstamo bancario con un depósito, necesita efectivo, y se enfurece al saber que el alijo de monedas de oro del anciano se desperdiciará de esta manera fatua y deshonesta. ¿Pero puede ser detenido?
Leila vive en un mundo de ladrones masculinos que nunca dejan de felicitarse a sí mismos por su estatus y prestigio, pero que son reacios a cualquier cosa que se parezca al trabajo y se contentan por completo con chupar a las mujeres, recompensándolas con misoginia y condescendencia. El cínico ladrón Manouchehr había sugerido a sus hermanos una reunión de negocios con un amigo; naturalmente, Leila fue excluida de la reunión, como mujer. Esta oportunidad resultó ser simplemente una estafa para arrendar autos inexistentes, similar en su engaño al truco del “regalo de bodas” del patriarca. Y al igual que con ese truco, es muy probable que la persona que te revela el secreto te esté convirtiendo en la mayor víctima.
La furia latente de Leila ante la despreciable mediocridad de su padre y sus hermanos, y el agotamiento de tratar de salvarlos de sí mismos, es la energía emocional que impulsa la película, construyendo esa escena culminante de la boda. Es una gran actuación de Alidoosti, primera entre iguales en un gran elenco coral.