Revisión de Cómo tener sexo: dos estrellas nacen con este abrasador estudio sobre el consentimiento | Películas dramáticas

hHay un motivo de celebración para los fanáticos del cine británico: un primer largometraje que lanza no uno sino dos de los talentos más prometedores que han llegado a las salas de cine durante mucho tiempo. Escritor y director Molly Manning Walker es el paquete completo: un narrador con un oído agudo para la lengua vernácula juvenil; un cineasta con el don de capturar imágenes que se graban en los ojos, al tiempo que llena cada cuadro con una sobrecarga sensorial de energía y movimiento; y un director que puede provocar momentos notablemente íntimos y reveladores de los actores y al mismo tiempo dirigir un club lleno de varios cientos de extras fiesteros. Y la estrella de la película, Mia McKenna-Bruce, es una revelación. Hay que volver al papel destacado de Florence Pugh en señora macbeth encontrar otra actuación que haga carrera y que anuncie tan enfáticamente a un actor destinado a la grandeza.

Cómo tener sexo, que ganó el premio Una Cierta Mirada en Cannes en mayo, toma uno de los temas centrales de innumerables comedias adolescentes de los años 1990 y 2000 –la búsqueda desesperada por perder la virginidad (y preferiblemente participar en el olvido al mismo tiempo)– y retira el exceso desenfrenado y hedonismo para descubrir algunas preguntas incómodas sobre las áreas grises del consentimiento y la influencia coercitiva de los pares. El manejo que hace Walker de la gama tonal de la película es notablemente seguro: la imagen es asustadiza, enérgica y muy divertida, y al mismo tiempo inquietante y contundentemente triste.

Tara (McKenna-Bruce) y sus dos amigas de la escuela, Em (Enva Lewis), la inteligente, y Skye (Lara Peake), la malvada, llegan al centro turístico de Malia, Creta, con la ruidosa y frecuentemente expresada intención. de tener el “¡Mejor! ¡Día festivo! ¡Eva! Es el fin de una era: sus GCSE terminaron, la escuela terminó y el futuro, al menos para Tara, es un signo de interrogación. Y las chicas están comprometidas a beber hasta la última gota de su nueva libertad (en forma de tazones del tamaño de una sopera de cócteles de color azul chillón).

Da la sensación de que estos adolescentes en la cúspide de la edad adulta están probando su idea de ser mujer, como niños jugando a disfrazarse. Es una versión femenina de accesorios de Claire, todo destellos sintéticos, adornos y cabriolas frente a los espejos. Y lo mismo ocurre con la sexualidad: al no saber con absoluta certeza qué es lo que quieren de un encuentro (y, fundamentalmente, cómo comunicarlo), las chicas caen en roles prescritos. Esto es particularmente cierto para Tara, la menos experimentada sexualmente de las tres, quien, como Skye señala frecuentemente con una risa burlona, ​​todavía es virgen a los 16 años.

Hay una cantidad excesiva de presión (casi toda proveniente de Skye) sobre Tara para que se despoje de su virginidad durante las vacaciones. Si no puede lograrlo aquí, donde el sexo está prácticamente al alcance de la mano junto con la cerveza barata, también podría resignarse a morir virgen, se burla Skye, que ha asignado como premio una horrible botella de ponche de manzana con alcohol. para quien logre tener más sexo.

El segundo día de vacaciones, en el balcón que da a la piscina en forma de falo del hotel, Tara hace clic con un chico en la habitación de al lado. Badger (Shaun Thomas) es un juerguista rubio peróxido con las palabras “hot legends” tatuadas en su cuello, junto con un beso con lápiz labial. Skye lo descarta como “un payaso” y, en su lugar, dirige a Tara hacia Paddy (Samuel Bottomley), el amigo más suave y genial de Badger. Pero Skye tiene sus propios planes.

La creciente incomodidad de Tara con la forma en que se desarrollan las vacaciones y el sexo que eventualmente ocurre se revela no tanto en el diálogo: el punto central de la película es que ella y las niñas de su edad carecen del vocabulario crucial para hablar sobre sus necesidades y experiencias. – pero en el rostro voluble y expresivo de McKenna-Bruce. Ella está paralizada. Una de las escenas más poderosas de la película es la mañana después de una semana turbulenta de noches anteriores, cuando Tara y sus amigos están en un taxi rumbo al aeropuerto. Mientras las otras chicas duermen, Tara revuelve los acontecimientos de los últimos días, sus ojos se oscurecen mientras parpadea para contener las lágrimas.

Igualmente elocuente es el uso del sonido en la película. En otra escena, borracha y abrumada por los acontecimientos anteriores, Tara intenta perderse en la fiesta interminable. Se sube a un podio, pero el equilibrio de la mezcla de sonido cambia de modo que lo que escuchamos es su respiración entrecortada y ansiosa, en lugar de la música. Está rodeada de compañeros de discoteca, todos ellos unidos en un alegre abandono. Pero en este momento nadie ha parecido nunca más solo.