“Rodeo” podría haber tenido un título más claro (y pegadizo) si se hubiera llamado “Wheelie”. Es un drama ambientado entre los motociclistas franceses de motocross, que se parecen un poco a los motociclistas forajidos de los años 60, excepto que usan el pelo corto y camisetas deportivas con el logo en lugar de melenas hippies y chaquetas de cuero satánicas. Y en esta película, al menos, no vagan. Están arraigados en un suburbio desolado de París, donde se reúnen para recorrer la carretera y aparecer en una rueda, lo que la película nos describe como un sentimiento de intensa liberación. Seguro que se ve así.
Pero es solo a trompicones, principalmente durante los primeros 20 minutos, que “Rodeo” logra esas acrobacias. Julia (Julie Ledru), la motociclista salvaje pero sin entrenamiento que se une a los competidores que ajustan la gravedad, es la única mujer disponible, y nunca aprende a hacer un caballito; ella logra su libertad robando. Sin embargo, anhela ser aceptada en esta hermandad de “bolas” (la palabra se usa mucho, y también se aplica a ella), que se refieren a sí mismos como los B-Mores. Dirigen un taller de desguace de bicicletas y la ven como una intrusa hasta que, después de un tiempo, dejan de hacerlo.
¿Qué tan rebelde e inadaptada es Julia, cuya familia proviene de Guadalupe? Es tan inadaptada que el apodo que elige para sí misma es “Desconocido”. La actriz novata en el cine Julie Ledru tiene dientes salientes con un espacio en el frente que sugiere cierta insolencia temeraria, aunque cuando está en reposo, que es casi siempre, la mirada en sus ojos es profunda y sorprendentemente trágica. Parece una Geena Davis exóticamente deprimida. Anhelamos saber qué formó ese rostro, pero “Rodeo” es una película que es todo superficie, todo tiempo presente, todos los gestos demasiado geniales para ser cualquier cosa, excepto la vérité francesa. “Nací con una bicicleta entre las piernas”, dice Julie, y eso es lo más cerca que se acerca la película al desarrollo del personaje.
Julie tiene un crimen que repite como un ritual, o tal vez una adicción. Llega a la casa de una persona rica en el campo, que vende una lujosa motocicleta usada, generalmente por alrededor de 3.000 euros. Siempre quieren que haga una prueba de manejo muy limitada, como hasta el final de la entrada. Ella acepta tentativamente, luego se sube a la bicicleta, la acelera y sale a toda velocidad hacia la carretera, riendo con una liberación jubilosa de FTW, para nunca más ser vista por ellos. Puedes entender cómo alguien podría salirse con la suya una vez, pero como parece que lo hace cada dos días, la audiencia tiene pensamientos como: ¿No tienen policía en Francia?
Lola Quivoron, la directora y coguionista de “Rodeo”, utiliza a Julia como un tótem del espíritu luchador femenino oprimido pero implacable. Y Ledru, un motociclista que fue descubierto por Quivoron en Instagram, tiene una presencia tan intrigante que queremos saber cómo llegó a ser Julia. ¿Qué la derritió hasta el punto de que no anhela nada más que actuar imprudentemente? El primer cine de motociclistas como las películas de “Hell’s Angels” tenía una psicología de película B, pero “Rodeo”, al menos en la superficie, es más realista; Las escenas de carreras y fiestas de la película sugieren que alguien intenta trabajar al estilo de “American Honey” de Andrea Arnold. Es una narración existencial de la vida es superficial/la vida es fatal. Sin embargo, no hay nada en los personajes más que su superficie indiferente y la “energía” rebelde que ocasionalmente revelan debajo. Entonces, después de un tiempo, comienzan a desgastarte.
Hay un tipo motociclista llamado Kaïs (Yanis Lafki), que en una versión de esta película de otra época, en la que existía el romance, se habría conectado con la heroína. A veces, puedes sentir los fantasmas de Belmondo y Seberg en “Sin aliento” flotando sobre sus escenas juntos, pero según la lógica de hoy, el amor se compromete genial. Así que simplemente terminan colaborando en un robo. Julia ha visto un camión, pintado de azul eléctrico, que contiene un envío de KXF 2020. Al escuchar esta noticia, Kaïs dice: “Sabes cómo hablar con un chico”. El plan es robar esas bicicletas, pero esta no es una película de atracos. No hay ningún plan elaborado, ningún período previo al crimen. La película dedica mucho más tiempo a que Julia conozca a Ophélie (interpretada por la coautora de la película, Antonia Buresi), la esposa del líder encarcelado de la pandilla, en escenas que están enervadas y no van a ninguna parte.
¿Cómo se van a llevar esas motos? Lo harán mientras el camión circula de noche a 50 kilómetros por hora; entrarán por la parte de atrás. Es como algo que esperarías ver en una película de “Rápidos y Furiosos”, en cuyo caso la ridiculez sería parte de la diversión, pero en “Rodeo” nos quedamos boquiabiertos ante un plan que está destinado a explotar. (¿Mencioné que el motociclista enemigo de Julia elige el momento exacto en el que están en el camión, arriesgando sus vidas… para atacarla sexualmente?) Mucho estalla en “Rodeo”. Es otro retrato de una dama en llamas, aunque en este caso es posible que solo quieras apagar las llamas que consumen cualquier remanente de lo que pensamos que estábamos invirtiendo.