Linda Evangelista, Naomi Campbell, Christy Turlington y Cindy Crawford: Conoces sus caras porque eran modelos, pero conoces sus nombres porque eran supermodelos.
Ahora, una nueva serie documental de Apple TV+ sobre el cuarteto de moda que llevó la industria del modelaje a nuevas alturas a finales de los 80 y principios de los 90 está ayudando a dar forma a su legado.
Larissa Bills, quien codirigió Las supermodelos con Roger Ross Williams, dice que las mujeres le recuerdan su mayoría de edad, un período en el que los mundos de la moda, las celebridades y la cultura pop chocaron, creando las condiciones para la era de las supermodelos.
“Lo que estas mujeres representaban para mí cuando yo era joven era que eran poderosas”, dijo Bills.
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La serie de cuatro partes cubre muchos temas: desde el modelaje en su adolescencia hasta el apogeo de su celebridad y su segunda venida como empresarias, madres y humanitarias. También revisa sus famosa portada de Vogue y el icónico vídeo musical de George Michael’s ¡Libertad 90!en la que protagonizaron junto al fallecido Tatjana Patitz.
La serie tiene mucho que decir, pero es igualmente interesante por lo que no dice y en cambio muestra: que parte del legado de la supermodelo es la capacidad de crear cuidadosamente una imagen pública.
Una lente curada
Al ser un proyecto que depende de la nostalgia del público por sus temas, Las supermodelos es pulido y sobrio. Aunque su historia oral de los lados más feos de la industria deja mucho que desear, documenta los altibajos de las carreras de estas mujeres.
Evangelista habla de arrepentirse de su famoso comentario de que ella “no se levantará de la cama por menos de 10.000 dólares al día.“; Crawford se muestra semisincera sobre su matrimonio fallido con el actor de Hollywood Richard Gere; Turlington habla sobre elegir la libertad profesional en lugar de un contrato restrictivo.
Campbell, una pionera que se convirtió en la primera modelo negra en aparecer en la portada de Vogue francesa, tiene una historia más compleja. Ella habla de sus experiencias con el racismo en la industria y de cómo su lucha por obtener igualdad salarial y más visibilidad le generó la reputación de ser difícil trabajar con ella.
“Todo lo que puedo decir sobre esta serie documental es que estaba destinada a ser una celebración”, dijo Cambpell en un entrevista reciente con ropa de mujer a diario. “No creo que sea la celebración que empezó a ser”.
Aún, Las supermodelos no incluye la historia de Campbell de condenas por agresión físicay otras supermodelos de la época, como Helena Christensen, Claudia Schiffer y Tyra Banks, rara vez se mencionan.
Bee Quammie, crítica cultural canadiense y ex modelo, dice que la fuerza de El Supermodelos es cómo hace que sus sujetos parezcan más humanos, como una secuencia emocional en la que Evangelista describe cómo se sometió a un procedimiento cosmético que, según ella, desfiguró su cuerpo.
“Todavía era muy consciente del hecho de que, [just] Como estas mujeres fueron capaces de controlar tanto sus imágenes en los años 90, estoy seguro de que no dejaron de lado esa habilidad y esa capacidad al hacer esta serie documental”, dijo Quammie a CBC News.
“Así que sigo pensando que lo estábamos viendo a través de una lente muy curada”.
Inicialmente, la documentalista ganadora del Oscar Barbara Kopple estaba destinada a dirigir la serie, pero asumió el papel de productora ejecutiva junto a Crawford, Campbell, Evangelista y Turlington.
Michael Gross, periodista de investigación que escribió el libro. Modelo: El feo negocio de las mujeres hermosasfue entrevistado para Las supermodelos. No había visto la serie cuando habló con CBC News.
Dijo que durante la producción, preguntó y tuvo la clara sensación de que uno o más de los modelos habían “objetado la forma en que Barbara Kopple estaba ejerciendo su control editorial sobre el documental”, lo que la llevó a asumir un papel diferente.
En respuesta a un correo electrónico de CBC News, un representante de Kopple dijo que no tenía comentarios.
El poder de las supermodelos
La era de las supermodelos “fue el apogeo del negocio del modelaje”, dijo Gross a CBC News. “Nunca subiría más”.
Con el tiempo, aquellos como Crawford, Turlington, Campbell y Evangelista tuvieron el poder de decidir cómo se realizaban los desfiles de moda y las sesiones fotográficas, e incluso cómo se veía su ropa. Pero la industria de la moda finalmente reafirmó el control, como muestra el tercer episodio de la serie documental.
“La cola movía al perro, las modelos eran la cola”, dijo Gross, explicando que esto dio lugar a una nueva cohorte de modelos de apariencia similar, en su mayoría desconocidas, que encabezaron desfiles de moda a mediados de los años 1990.
Como dice Crawford en la serie, “casi se sintió como un rechazo a la supermodelo y a todo lo que encarnamos”.
Coco Rocha, una supermodelo canadiense que saltó a la fama durante esa época, dijo que sólo después de comenzar su carrera reconoció el precedente que habían sentado Crawford, Campbell, Turlington y Evangelista.
“Nos consideraban la reacción a la era de las supermodelos”, dijo a CBC News.
En una industria donde las mujeres eran vulnerables a agencias e individuos depredadores, las cuatro mejores modelos decidieron con qué diseñadores, fotógrafos y editores querían trabajar. Crawford habló sobre ejercer control sobre su imagen desde una edad temprana durante un perfil reciente en boga.
“Mujeres como esas cuatro cambiaron la cultura pop, la sociedad, la forma en que las mujeres podían hablar por sí mismas”, dijo Rocha. “Tienen mucho valor, mucha historia. Y han hecho mucho por esta industria y también por otras industrias”.
Las supermodelos se está transmitiendo ahora en Apple TV+.
2023-10-21 10:00:00
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