Desarrollado a partir de una colaboración anterior entre los dos artistas, 3000 Mirrors desacopla las imágenes del sol de su huella digital, transformando el efecto fantasma y el destello de la lente en entidades digitales autónomas por separado.
En la obra de Mark Prendergast el mundo se ve de otra manera. Usando varios métodos de manipulación de imágenes digitales, el artista se enfoca en las idiosincrasias del tipo de imágenes que son inextricables del momento contemporáneo. Desde algoritmos de estabilización de imagen de teléfonos inteligentes hasta pivotes de relación de aspecto y seguimiento de movimiento, en obras como EYE FALL y su video para Holly Childs y la pista colaborativa de Gediminas Žygus ‘Hand Axe’, Prendergast subvierte las convenciones de las herramientas de imágenes digitales y los lenguajes que las gobiernan. , representando un cuestionamiento continuo de las intrincadas texturas de la estética digital. Esta metodología continúa en 3000 Mirrors, su más reciente colaboración con Joeri Woudstra, más conocido como el productor y artista sonoro Torus. Tomado de su reciente EP para Tresor Records, 333 Mirrors, la pista es un sucesor espiritual de ‘300 Mirrors’, que comenzó como parte de una colaboración audiovisual entre Prendergast y Woudstra titulada These Cars Do Not Exist. En ese trabajo, las imágenes del mar y el cielo, las nubes y el hormigón, las palomas, las gaviotas y los murciélagos se distorsionan y se reenfocan con un efecto suavemente lisérgico, acercándose a la vista de la lente de un teléfono inteligente de objetos y animales cotidianos. En 3000 Mirrors, las imágenes del sol se desacoplan de los artefactos de su huella digital, transformando el destello de la lente y las imágenes fantasma en entidades digitales autónomas por separado.
“Estaba afuera en un día soleado tomando una fotografía con mi teléfono, apunté mi cámara al sol y noté ese punto turquesa, una aberración de las lentes de los iPhones recientes”, explica Prendergast. “El destello estuvo muy presente porque la imagen del cielo y el sol era muy simple. Este punto nervioso está en muchas de nuestras imágenes, pero se ha incorporado al lenguaje visual y ahora es algo que no vemos. Se desvanece en el fondo, o en realidad en primer plano, de la imagen y quería darle algo de presencia”. Abriéndose sobre nubes rodantes, evocando el desplazamiento infinito y la relación imperceptiblemente sin fricción que tenemos con nuestras pantallas, el destello radial del sol indica un aplanamiento de la estrella tecnológicamente habilitado, su imagen se reproduce digitalmente como efecto visual. Justo cuando la euforia arpegiada de Woudstra comienza su ascendencia de serotonina, el sol y sus artefactos visuales inducidos por iPhone se separan, moviéndose como trazadores desconectados entre sí, como si manifestaran la tensión entre el silencio y el oleaje sónico que impulsa la producción de Woudstra. “Mientras filmaba, pensaba en la idea de la mediación”, continúa Prendergast, “cómo al poner una cámara entre el sol y yo había una especie de juego al que podía jugar. La cámara me dio una nueva relación aumentada con el sol”.
“El sol y el punto se convirtieron en algo parecido a un pincel, por lo que hubo un proceso de descubrir cómo trabajar con él como un nuevo medio, cómo dibujar con él y qué tipo de marcas puede hacer”, continúa. “Estoy jugando con la luz y cómo la perciben nuestros ojos. Creo que el video se siente muy brillante, pero no es más brillante que cualquier otra cosa en tu pantalla, lo que también viene con las connotaciones del sol. Creo que tanto las imágenes como la música exploran la abstracción y el ambiente. Hay un brillo en la pista, y también una sensación de tratar de superar o empujar hacia adelante que siento que está encapsulada por métodos digitales que le permiten al sol una nueva forma de agencia. Se vuelve vivo de una manera diferente”. Así como Woudstra reconfigura la belleza etérea del ambiente de la pista a través de bucles estroboscópicos y choques de percusión distantes, Prendergast convierte la experiencia estética de apuntar el teléfono al cielo en un proceso generativo, transformando una abstracción del sol en la materia prima de su composición visual. . En 3000 Mirrors, la imagen del sol y el efímero punto turquesa que, a través de la lente del iPhone, representa su contraparte digital se ven por igual, cada uno imbuido de una nueva autonomía estética, la distancia del objeto físico y su imagen reproducida oscurecida, recontextualizada como lienzo digital.
‘3000 Mirrors’ está tomado de 333 Mirrors, que ya está disponible en Tresor Records. Puedes encontrar a Joeri Woudstra y Mark Prendergast en Instagram.
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