Dos estudiantes universitarios, AJ y Keith (Robert Rusler y Chris Makepeace), participan en una misión nocturna en “Vamp”: encuentran una stripper para ser adoctrinados en una extraña fraternidad.
El dúo convence a Duncan, un nerd rico pero sin amigos (Gedde Watanabe) para que les preste sus ruedas (y su inoportuna compañía) para conducir a Los Ángeles y buscar bailarines exóticos hasta altas horas de la noche. Los tres descubren The After Dark Club, donde el MC (Sandy Baron) es un truco espeluznante al estilo de Vaudeville, la comida (es decir, un cuenco lleno de cucarachas) es repugnante y las mujeres son hermosas.
A saber, la hipnóticamente seductora Katrina (Grace Jones, naturalmente), a quien el club comprensiblemente trata como a la realeza. Por supuesto, hay algo raro en el club y en la propia Katrina …
La película de Richard Wenk de 1986 no debería ser tan buena como es, pero logra superar las moderadas expectativas que los fanáticos del género a veces traen a las películas que aman. Sí, esta es una comedia de terror sobre vampiros stripper, y es de New World Pictures, que fundó el propio Roger Corman.
Sin embargo, la película tiene un sentido del humor sarcástico, está bellamente filmada y elegantemente iluminada, tiene algunos efectos de maquillaje impactantes e inyecta la plantilla de “After Hours” (1985) de Martin Scorsese con un ángulo sobrenatural juvenil que realmente funciona.
No todo aquí se conecta, como una trama secundaria que involucra a Billy Drago como líder de una pandilla de vampiros, que parece una trama olvidada de un borrador anterior que debería haberse lanzado.
Las frases ingeniosas y la comedia de situación muestran su edad, aunque Makepeace y Rusler logran seguir siendo agradables durante toda la película, que es más difícil de lo que parece (después de todo, están interpretando a unos mocosos de fraternidad malcriados, guapos e insoportablemente ingenuos). .
Watanabe al menos no está interpretando el tipo de estereotipo asiático grotesco que desafortunadamente definió su carrera (“Sixteen Candles”, “Gung Ho”, “Gremlins 2”, etc.) pero es un problema importante que su personaje, aparentemente el “cómic” alivio ”, nunca es divertido.
Watanabe fue mucho menos irritante en “Dieciséis velas”, que no es un cumplido.
Por otro lado, la veterana actriz DeDee Pfeiffer, interpretando a una anfitriona de After Dark enamorada del tímido universitario de Makepeace, es maravillosa. Ella aporta una dulzura sorprendente y un humor peculiar a su papel.
Luego está Jones, quien ingresa a la película dando lo que probablemente fue escrito como un strip-tease en el escenario, pero parece el arte de performance salvaje que es. Bailando con una de sus propias melodías, con una peluca roja y un vestido igual de escarlata, su cuerpo y el accesorio de la silla cubiertos con el arte de Keith Haring, Jones agarra esta película por el cuello y nunca la suelta.
Quizás hubiera sido bueno si su personaje tuviera más escenas y algún diálogo (escuchamos su risa característica, pero Jones no tiene líneas).
Aún así, Jones es espectacular en esto, un raro papel cinematográfico que aprovecha su imagen inclasificable como ícono del pop, cantante, actriz y obra de arte viva. Katrina es tan sabiamente sensacional y empoderada como Jones, razón por la cual el papel encaja perfectamente.
Casi todas las escenas de la segunda mitad en adelante están iluminadas con luces verdes y rosadas, un toque de ensueño que extrañamente hace que los paisajes urbanos desiertos se vean menos como escenarios y más como la sección más sórdida del mundo habitada por “Dick Tracy” de Warren Beatty (1990).
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Dependiendo de su tolerancia a este tipo de tonterías ingeniosas, esto será un placer culpable de lujo o, literalmente, se jugará como el tipo de película B que eventualmente inspiraría “From Dusk Till Dawn” (1996) unos veinte años después.
Se mire como se mire, “Vamp” tiene una ventaja, aunque carece de la elegancia de la vieja escuela de “Fright Night” (1985) y la patada de MTV a todo gas de “The Lost Boys” (1987), es lo suficientemente vergonzoso como para ser socavado como basura pero lo suficientemente pulido en su descripción de niños privilegiados que buscan la fruta prohibida en lugares “exóticos” que son como destinos turísticos para ellos.
Desearía que las escenas finales fueran más fuertes y que esto fuera más ingenioso en general. Sin embargo, “Vamp” no solo es un título de género digno de los 80 digno de redescubrimiento, sino que fue claramente una oportunidad para que Jones exhibiera su talento de vanguardia y sentido del estilo en un vehículo de lo más inverosímil.
La película se disfruta en varios niveles, pero es Grace Jones quien le da a “Vamp” su mordisco rebelde.