En ‘Zona de Interés’, el Holocausto visto desde el patio trasero

Rudolf y Hedwig Höss reciben a sus amigos en casa. En un plano amplio, la escena muestra al presentador, de espaldas, con un traje blanco informal, observando a los niños jugar en la piscina. Su esposa está delante, cerca del invernadero, con su hijo en brazos. Justo encima del techo del invernadero, comienza a formarse una línea de humo blanco, de derecha a izquierda.

Es otro tren que llega, llevando prisioneros al campo de concentración de Auschwitz, en la Polonia ocupada por los nazis, una planta de exterminio que produjo más de un millón de muertos, la mayoría de ellos judíos. Rudolf Höss, un oficial de las SS, era su comandante principal.

Producción inglesa con reparto alemán que ganó el Gran Premio de Cannes el año pasado y que compite por cinco premios Oscar, incluido el de mejor película. Zona de Interés (La Zona de Interés), que ahora se proyecta en los cines, presenta el genocidio de los judíos desde un ángulo poco común y desconcertante. El espectador nunca verá a los pasajeros del tren bajar al andén, donde pasarán por el proceso de control que separa a los que pueden trabajar de los ancianos, niños y enfermos que van directamente a la cámara de gas.

Los internos del campo apenas aparecen en escena, con la excepción del sombrío jardinero que trae cenizas de los crematorios para fertilizar las flores de la señora Höss.

La película sólo ofrece atisbos de lo que sucede al otro lado del muro de alambre de púas que se puede ver desde el patio trasero de la familia Höss, formada por el matrimonio y sus cinco hijos. El horror del Holocausto, sin embargo, se vuelve más presente y opresivo porque la película lo presenta desde la perspectiva de los verdugos. Y no hay deleite sádico ni fervor fanático en su comportamiento, sólo indiferencia y el más completo embotamiento moral.

Interpretada por la gran Sandra Hüller, que compite por el Oscar por otra película, Anatomía de una caída – Hedwig Höss disfruta de los beneficios a los que tiene acceso porque es la esposa del comandante del campo de concentración. La vemos, por ejemplo, probándose el abrigo de piel de un prisionero e incluso usando el lápiz labial que encuentra en su bolsillo. Es una escena sin diálogo, que extrae oscuros significados de un gesto trivial que tantas mujeres hacen frente al espejo.

Hedwig está especialmente orgullosa de la confortable casa familiar, con huerto, jardín, piscina, piano y criada polaca. Desde el patio trasero se escuchan órdenes gritadas en alemán, gritos de dolor, disparos, pero nada de esto molesta a los vecinos. Para ellos, es ruido blanco, como el ruido del tráfico para alguien que vive en una calle muy transitada.

Christian Friedel también compone su personaje de manera excepcional. Es un padre devoto que lleva a sus hijos a pasear por el bosque y lee el cuento de Hansel y Gretel a su hija que sufre de sonambulismo. Al mismo tiempo, es un empleado diligente de la industria de la muerte, que discute los detalles técnicos de los hornos crematorios con los fabricantes (el horno en el que queman viva a la bruja de Hansel y Gretel adquiere aquí una resonancia siniestra).

Ascendido a un puesto de supervisión en Alemania (para indignación de su esposa, que se compromete a seguir ocupando su bucólica casa en Auschwitz), pone en marcha un plan para trasladar a los judíos de Hungría a los campos.

Dirigida y escrita por el inglés Jonathan Glazer, la película está basada libremente en La zona de influencia, una excelente novela de su compatriota Martin Amis, fallecido el año pasado (el título no se explica en la película: “zona de interés” era el área restringida alrededor del campo de concentración). En el libro, sin embargo, el comandante de Auschwitz era un personaje ficticio llamado Paul Doll, y su esposa, Hannah, tenía una aventura con otro oficial de las SS. Glazer descartó el adulterio.

También elimina personajes importantes como Szmul, el triste judío polaco que forma parte del unidad de comando especialgrupos de prisioneros obligados a colaborar con sus verdugos en tareas degradantes, como arrancar los dientes de oro a los muertos (en la película, sin embargo, el hijo mayor de los Höss tiene una lata donde guarda los dientes de oro).

Reducido a sus elementos básicos y con personajes más cercanos a personajes históricos, Zona de Interés es una exposición condenatoria de la naturaleza del nazismo. Es una película de ritmo lento, en la que parece suceder poco, pero que sacude la reconfortante ilusión de que los nazis fueron, después de todo, aberraciones, valores atípicos en la historia de la humanidad.

Fatídicamente, la película evoca la “banalidad del mal” de la que hablaba Hannah Arendt en Eichmann en Jerusalén. En un momento determinado de esta obra, el filósofo alemán habla del estado de autoengaño en el que vivieron los alemanes durante el nazismo. En uno de los grandes momentos de Zona de Interés, el velo del autoengaño se rompe para una visitante de la casa de los Höss cuando ve las llamas del crematorio elevarse en la noche oscura. Es uno de los pocos personajes de la película que comparte el alboroto con el que salimos del cine.

Jerónimo Teixeira