Revisión de rumores: la cumbre es perversa por aquí

Hay un momento al principio de The Forbidden Room (2015), el melodrama fantasmagórico codirigido por Guy Maddin y Evan Johnson, en el que la tripulación de un submarino, que se está quedando sin oxígeno mientras transportan una caja de gelatina combustible, se sorprende al ver la llegada. de un leñador que se teletransporta y que planea rescatar a su amante amnésico, que por alguna razón está retenido en el “centro cálido y rosa” de una cueva. Semejantes extravagancias son de esperarse en un local Maddin-Johnson, que por lo general viene completo con sus propios rituales extravagantes, una fluidez en la construcción de mundos absurdos, personajes confinados en ambientes erotizados y una resbaladiza temporalidad y lugar que recuerda a los cuentos populares.

Después de codirigir The Forbidden Room, The Green Fog (2017) y cinco cortometrajes, Maddin y Johnson renuevan su colaboración (junto a Galen Johnson, hermano de Evan) con Rumours, una película profundamente divertida e irreverente ambientada en torno a un G7 cumbre. Con la tarea de escribir una declaración provisional sobre una crisis global no especificada, los líderes del G7 –un bloque intergubernamental de las siete democracias liberales más ricas: Canadá, Francia, Alemania, Italia, Japón, el Reino Unido y Estados Unidos– se encuentran abandonados y atacados en un bosque de pesadilla. Este escenario moviliza la paranoia política de la elite contra sí misma, impulsándola a un atolladero globalista de proporciones apocalípticas, con el acompañamiento de una partitura exagerada del compositor danés Kristian Eidnes Andersen (colaborador frecuente de Lars von Trier), que oscila desde el nivel más bajo. tararea al son del saxofón con mucho cuerpo.

Los rumores comienzan con una conferencia de prensa en el castillo de Dankerode, ya que es el turno de Alemania de albergar el foro anual, para deleite de la canciller Hilda Orlmann (Cate Blanchett), una quisquillosa y de peluca dura tipo Angela Merkel. Los jefes de gobierno recorren el vasto terreno, donde se encuentran (y posan junto a) el cadáver exhumado de un líder político deshonrado de la Edad del Hierro, con el pene colgado como un colgante alrededor de su cuello. La criatura es un cuerpo de pantano espantoso y pulposo; Se dice que los ácidos del pantano disolvieron los huesos preservando al mismo tiempo la piel, una mascota adecuada para estas figuras nacionales que sólo se preocupan por los detalles de la superficie. Las sonrisas tontas del grupo no muestran signos de prestar atención a la advertencia obvia; El presidente francés Sylvain Broulez (Denis Ménochet) incluso proclama con orgullo que está escribiendo un libro sobre “las psicogeografías de los cementerios”.

Durante horas, se sientan en una glorieta recién construida, fingiendo interés en el borrador que se supone que deben escribir, lo que significa que beben vino y coquetean entre sí frente a sus computadoras portátiles y libretas mientras hurgan en el tema del evento: “arrepentimiento”. Incluso hablar superficialmente de remordimiento molesta al primer ministro canadiense Maxime Laplace (Roy Dupuis, también el leñador teletransportador en The Forbidden Room), quien está envuelto en un escándalo financiero considerablemente aburrido en su país. Los directores exageran la posición de Canadá en el escenario mundial a través del machismo y el talento dramático de Maxime; Dupuis actúa como un personaje más flojo de Justin Trudeau, un playboy torturado con un moño masculino. (Los rumores son en gran medida una vitrina para Blanchett y Dupuis, quienes, en una desenfrenada pieza de fan fiction geopolítica, tienen relaciones sexuales en el suelo del bosque).

Una vez que los líderes mundiales se dan cuenta de que nadie ha venido a recoger sus platos ni a ofrecerles un digestivo, y que no tienen señal móvil, una espesa sensación de inquietud comienza a invadirlos, respaldada por la creencia de Sylvain de que fue atacado por un cadáver. La amenaza de los burócratas zombificados los lleva a los bosques circundantes, donde se encuentran con un círculo literal de cuerpos de pantano alrededor de una fogata, un AI chatbot sobre delitos sexuales y un cerebro del tamaño de un hatchback custodiado por la presidenta de la Comisión Europea (Alicia Vikander, hablando sueco). Mientras tanto, Sylvain se convence de que sus huesos también se están disolviendo; lo llevan en una carretilla, manteniendo en equilibrio un ordenador portátil en el que transcribe las tonterías del grupo.

Este abismo en la articulación –líderes que hablan como niños, uno cuya lengua ha sido arrebatada por Suecia, un A NOSOTROS El presidente, inexplicablemente interpretado por Charles Dance con su acento inglés nativo, parece recordar el asunto de la inútil carta que se supone que deben escribir al público. La crisis es caricaturescamente vaga y pretende ser un golpe al vacío del doble discurso gubernamental.

Rumors está muy lejos de los primeros trabajos en solitario de Maddin, emulando las primeras películas sonoras en melodramas hipnagógicos en escala de grises y parábolas ambientadas en Winnipeg filmadas en película, como Tales from the Gimli Hospital (1988), Archangel (1990), Cowards Bend the Knee (2003). ) y Mi Winnipeg (2007). Este último es comparativamente manso, con menos adornos vanguardistas y una trama lineal, una edición y un diseño de sonido mucho menos frenéticos, aunque llenos de una sustancia viscosa primordial y envueltos en una frecuente niebla magenta. Sería una locura llamar a una película de Maddin ‘convencional’ (y Rumours no lo es), pero tiene brillo comercial.

“Hay momentos en los que extraño los métodos que se exhiben en Gimli, donde simplemente vas a buscar algunos accesorios, le pides a un actor amigo tuyo que protagonice, consigues los disfraces en la tienda de excedentes de la marina y luego simplemente pides algo de película y disparas. ”, dijo Maddin en una entrevista de 2022 con el Globe. & Correo. Incluso sin el carácter ad hoc, Rumors invierte en los mismos adornos metafísicos y absurdos de imágenes pasadas.

La jocosidad de los directores podría confundirse con falta de sinceridad pero, como en todas las películas de Maddin, la verdad, por inescrutable que sea, está metida en los pliegues de la acción melodramática. Los rumores utilizan el burlesco político para predecir el fin del mundo: una minoría de élite realiza burocracia entre sí y es castigada por ello, mientras el mundo exterior arde. Su premisa básica podría recordar la sátira de época de Stanley Kubrick, Dr. Strangelove (1964), mientras que la película también se compromete de manera impresionante con las apuestas buñuelianas y la estética del cine de zombis.

Las provocaciones de la película revelan en última instancia que no importa cuánto sean torturados y burlados estos dignatarios, sus fracasos, tanto dentro como fuera de este extraño peligro, presagian nuestra extinción. (Al final, una parte polémica de quema de banderas plantea preguntas sobre si estas pancartas simbolizan un orden global inútil o las poblaciones que las habitan). Los rumores lamentan y saludan un mundo donde los jefes de estado son despojados de su brillante influencia nacional; Lo más lejos que pueden llegar estos siete es a las bolsas de regalos de la conferencia, cada una de las cuales contiene patatas fritas y una pastilla de cianuro.

► Rumores llega a Reino Unido cines 6 de diciembre.