ISuena divertido tener como padre al titiritero visionario detrás de un querido programa de televisión infantil, pero, bueno, ya sabes lo que dicen sobre los hijos del zapatero. Vincent Anderson, uno de los extraños dramas criminales de Netflix ericLos dos protagonistas, es el creador de Buenos días cariñoa plaza Sésamo-esque serie que insta a los niños a “ser buenos, ser amables, ser valientes, ser diferentes”. La primera señal de que tiene un lado oscuro es que está interpretado por Benedict Cumberbatch, intérprete de genios tan torturados como Vincent van Gogh y Alan Turing. La segunda es que, si bien Vincent es capaz de transformar la vida cotidiana de su hijo Edgar (Ivan Morris Howe), de 9 años, en una aventura, también puede juzgar sin piedad al niño y exigirle estándares increíblemente altos.
La mañana después de una confrontación particularmente dolorosa, ocupado discutiendo con su sufrida esposa (Cassie de Gaby Hoffmann), Vincent le indica a Edgar que camine solo hasta la escuela. Por un lado, está a sólo unas cuadras de distancia; por el otro, estamos en la Nueva York de los años 80 y el peligro está en todas partes. Entonces, por supuesto, Cassie entra en pánico cuando recibe la noticia de que Edgar nunca llegó a clase. Ella pasa todo el día tratando de comunicarle a Vincent la aterradora noticia, pero él está demasiado ocupado librando la guerra a los trajes que exigen cambios en Buenos días cariño para volver a llamarla. Sólo esa noche el peso de su error recae sobre Vincent, quien pronto se obsesiona con la idea de poder convencer a su hijo, que probablemente esté muerto en una zanja, para que regrese a casa construyendo a Eric, un gran personaje de monstruo azul. que Edgar ha estado dibujando y poniéndolo en televisión. Al mismo tiempo, Vincent comienza a alucinar con una versión brusca, malhablada y amorosa de Eric que le ordena “arreglarse”. Nuestro héroe también es un alcohólico con un historial de enfermedad mental.
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Esto ya es una gran premisa y mucho patetismo para una sola serie de seis episodios. Pero es sólo la mitad más peculiar de ericun espectáculo desenfocado, escrito de manera inconsistente y maravillosamente interpretado cuya ambición es admirable y originalidad poco común en un género criminal cada vez más formulado, incluso si el creador Abi Morgan (La hora) nunca logra conciliar su disonancia tonal. Lo que lo mantiene todo unido, aunque sea como una bolsa de plástico que se rompe bajo el peso de su contenido, es el paralelo que Morgan establece entre un mundo superpoblado de malos padres y un patriarcado que, en la ciudad, abarca a la policía, los bienes raíces y el sector inmobiliario. la política, que se está pudriendo desde dentro.
ericEl otro protagonista es un engranaje robusto de esta máquina que funciona mal. El detective de la policía de Nueva York asignado al caso de Edgar, Mikey Ledroit (McKinley Belcher III de Ozark y Somos dueños de esta ciudad), siempre ha sido un outsider en la fuerza. No solo es negro, sino también gay y encerrado en el trabajo, y pasa horas cuidando a su compañero (Mark Gillis) que está enfermo de SIDA en un momento en el que un diagnóstico equivale a una sentencia de muerte. Sabe que los policías antivicio que frecuentan Lux, un club no lejos de la casa de los Anderson donde Mikey también es una cara familiar, son corruptos. Y está frustrado por su falta de progreso en la búsqueda de Marlon (Bence Orere), un niño negro de 14 años que desapareció y desde entonces ha sido olvidado por casi todos, excepto por Mikey y la persistente madre de Marlon, Cecile (Adepero Oduye). . No se le escapa a ninguno de los personajes que los medios parecen más ansiosos por avivar el pánico en torno a un niño blanco desaparecido.
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Mientras Vincent se embarca en su búsqueda aparentemente quijotesca y Cassie, el único personaje femenino importante, y cuya falta de definición es especialmente decepcionante viniendo del escritor de Sufragista— furiosa por los muchos fracasos de su marido, Mikey se convence de que los casos de Edgar y Marlon están conectados. Teniendo en cuenta la presencia temprana de funcionarios del gobierno de la ciudad y del propio padre de Vincent, Robert (John Doman), un magnate inmobiliario cuyo hijo lo odia por desplazar a personas sin vivienda para construir condominios de lujo, no es una sorpresa (aunque es posible que desee saltar a la siguiente párrafo si es muy sensible a los saboteadores) cuando el racismo, la homofobia y las conspiraciones con fines de lucro son aún más profundas de lo que inicialmente imagina. La metrópoli de Buenos días cariño Es un lugar apacible donde incluso el títere de la policía es amigable. Pero más allá de eso, Morgan esboza un verdadero Manhattan gobernado por apetitos masculinos lascivos y destructivos, desde túneles del metro ocupados por comunidades ad hoc de personas sin hogar hasta torres de oficinas donde los residentes más poderosos de la ciudad imponen sus voluntades a millones de neoyorquinos.
Así que es apropiado que los hombres en eric(que son, para bien o para mal, los únicos personajes que realmente importan aquí) son todos padres crueles, sus hijos dañados o ambos, incluso si la metáfora se elabora a medida que avanza el programa. Ya sobrecargado con las historias, el bagaje psicológico y la resonancia sociopolítica que rodea a sus protagonistas, el programa agrega demasiados personajes secundarios para que sirvan como espejos, a menudo innecesarios: hombres homosexuales que se odian a sí mismos y que representan escenarios alternativos para Mikey, tipos distanciados de sus padres o culpables. por alienar a sus propios hijos.
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La repetición es un mal sustituto de la cohesión; el titiritero que literalmente lucha con un compañero gigante, peludo e imaginario por el control de su vida rara vez parece habitar el mismo universo que el policía justo que hace malabares silenciosamente con las opresiones. Más exitosa que el loable pero insostenible esfuerzo de Morgan por contrarrestar la odisea introspectiva de un hombre blanco autodestructivo con un mensaje social más amplio es la directora de equilibrio Lucy Forbes (Esto va a doler, El fin del maldito mundo) y sus estrellas se alternan entre dos grandes actuaciones muy diferentes. Cumberbatch tiene el papel grande, llamativo, del hombre que se desmorona, y hábilmente le da a Vincent una suavidad que su comportamiento quisquilloso desmiente. Estoico ante problemas igualmente abrumadores, Mikey de Belcher contiene su ira, lo que sólo aumenta el efecto de su inevitable explosión. Tanto perpetradores como víctimas del patriarcado, la pareja dispareja ayuda a demostrar que, cuando se trata de dramas criminales, un desastre ambicioso vale más que una docena de aburridos competentes.
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