WLa directora y actriz Amelia Moses debuta en el largometraje con esta obra tensamente construida de horror psicológico que, aunque lejos de ser perfecta, sugiere sin duda que tiene un talento a tener en cuenta. Al igual que Saint Maud, el extraordinario avance del cineasta británico Rose Glass, adyacente al horror, la historia de Moses circunnavega una relación entre dos mujeres, una que está cargada de una intensidad que es más platónica pero menos que erótica, e influida por una distribución desigual del poder.
La historia tiene lugar en Canadá. En gran medida, lo vemos desarrollarse a través de los ojos de Rowan (Lee Marshall, excelente), un joven dron de oficina que conoce a Emily (Lauren Beatty), más confiada y glamorosa, en el trabajo cuando Emily la salva de un compañero de trabajo sexualmente depredador. Ahora que la pareja se ha hecho amiga, Emily invita a Rowan a que la acompañe a pasar unas vacaciones en una cabaña aislada y cubierta de nieve en el bosque junto con el novio de Emily, Brendan (Aris Tyros).
Ni Brendan ni Rowan parecen del todo cómodos con este espectáculo socialmente incómodo, pero siguen adelante sin que nadie haga preguntas incómodas. Sin embargo, la alegre atmósfera navideña cambia repentinamente después de la primera noche, cuando Rowan bebe un poco demasiado o tal vez uno de los otros dos le desliza un mickey y piensa que puede ver una figura en las sombras haciendo una incisión en su brazo y bebiendo su sangre en la noche. Por la mañana hay una cicatriz, pero todos actúan como si nada hubiera pasado.
Moisés nos mantiene adivinando todo lo que está sucediendo. ¿Son Emily o Brendan un vampiro, o esos locos a los que les gusta chupar sangre y tal vez incluso creen que son vampiros pero no tienen poderes sobrenaturales reales? ¿O es Rowan lo que se podría haber llamado en los viejos tiempos una histérica, perturbada por sus propios demonios insinuados? De cualquier manera, la película pasa ligeramente los dedos sobre temas como las autolesiones, la envidia y el deseo, así como la forma en que la menstruación conecta a las mujeres de una manera a menudo tácita.
El trabajo de cámara aturdido literaliza la sensación de algo borroso e inasible, fuera del alcance o fuera del alcance del oído; suaviza el enfoque a medida que Rowan desarrolla fiebre y se desconecta cada vez más de la realidad. Esa ambigüedad sobre quién es el cazador y quién es la presa se ve subrayada por el uso rudo del simbolismo del conejo, que incluso aparece en el fondo de pantalla.
Bleed With Me está disponible el 10 de agosto en Shudder.