El podcasting sigue siendo una forma popular de transmisión, pasando de una audiencia de aproximadamente el 12 por ciento de las personas de 12 años o más en 2013 a más del 31 por ciento en la actualidad. En Suecia, la cifra es de al menos el 47 por ciento. Canadá representa alrededor del 34 por ciento; ese número aumenta al 46 por ciento para los canadienses de 18 a 49 años.
Más de 500 millones de personas (23,5 por ciento de todos los usuarios de Internet) escuchan podcasts de los aproximadamente 4,3 millones de programas disponibles regularmente y muchos escuchan media docena o más semanalmente. La comedia es la categoría más grande seguida de noticias, crímenes reales y salud y fitness.
Un poco más abajo en la lista, encontrarás música, un género increíblemente popular. Alrededor de medio millón de podcasts están dedicados a la música de alguna forma, lo que significa que hay millones de episodios sobre el tema. Sin embargo, prácticamente ninguno de ellos incluye canciones completas.
¿Por qué? Como dice el titular, es complicado.
Cuando un artista firma un contrato con un editor, el editor posee una parte del material del artista y tiene voz y voto en cómo se utiliza. A cambio de realizar un seguimiento de este uso y pagar regalías, el editor tiene derecho a aproximadamente el 50 por ciento de los ingresos generados.
Un acuerdo con un sello discográfico le otorga a esa compañía el derecho exclusivo de distribuir la música de ese artista y también una parte de las ganancias.
A lo largo de los años, las formas habituales de escuchar música, como escuchar la radio, transmitir música en línea o comprar un CD, han llevado a sistemas que pagan a artistas, editores y sellos discográficos. Esos sistemas se desarrollaron hace mucho tiempo, décadas antes de que los podcasts se convirtieran en parte de nuestra dieta informativa diaria.
Cuando los militares transfirieron la radiodifusión al público en los años posteriores a la Primera Guerra Mundial, la industria explotó. Muchas estaciones comenzaron a transmitir música, siendo la primera vez en la historia que el público podía disfrutar de grandes e importantes actuaciones en sus hogares de forma gratuita. Esto no fue bien recibido por las compañías discográficas, los editores de música, los compositores y los músicos. ¿Por qué alguien compraría sus discos si el público pudiera disfrutar de esta música gratis? La industria discográfica luchó duramente contra la radio que utilizaba sus productos.
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Después de una lucha prolongada, las organizaciones de derechos de interpretación (PRO) demostraron ser la solución. En lugar de que cada estación de radio pidiera permiso para reproducir cada disco en su biblioteca, las estaciones simplemente informaron qué canciones reprodujeron a los PRO (SOCAN en Canadá, ASCAP, BMI y SESAC en los EE. UU., PRS en el Reino Unido y compañías similares en países en todo el mundo) y determinarían cuánto debe una estación en regalías por reproducción al aire. Los PRO recaudaron el dinero y luego lo distribuyeron a sus miembros en consecuencia.
Esto se llama “licencia general” y permite a las estaciones de radio reproducir lo que quieran siempre que lo informen y luego paguen las regalías asociadas.
Y así fue durante décadas. Antes de dedicarnos al seguimiento de la música por ordenador, recuerdo haber tenido que lidiar con semanas SOCAN varias veces al año. Eso significó completar listas de reproducción especiales que detallaban el título de la canción, el artista y el compositor de cada canción que tocamos durante nuestros turnos, las 24 horas del día, los 7 días de la semana, durante entre cuatro y siete días (¿Alguna vez tuvimos que hacerlo durante 14 días? Yo puedo). no lo recuerdo). Todas esas hojas de papel con nuestra mala letra fueron enviadas luego a SOCAN para que pudieran solucionarlo todo. Era un trabajo manual agotador y aburrido. Hoy en día, los informes PRO se presentan electrónicamente con solo presionar un botón.
(Por cierto, las estaciones de radio canadienses pagan tarifas equivalentes a un cierto porcentaje de sus ingresos antes de impuestos a SOCAN y a un par de otras PRO por el privilegio de reproducir música como parte de nuestro modelo de negocio. En Estados Unidos, solo se les paga a los compositores). Si un artista publica una versión, sólo el autor o los autores de la canción obtienen regalías de reproducción y no los intérpretes de esa versión. Esto ha sido durante mucho tiempo un punto delicado para la industria de la música grabada estadounidense, pero estoy divagando.
Los servicios de música en streaming funcionan en condiciones similares. Debido a la forma en que se entrega su música, cada uno de ellos sabe exactamente qué canciones se reproducen y cuántas veces se transmiten. Al final del mes, envían esos datos a los PRO (junto con el efectivo requerido) para su distribución a los titulares de derechos.
Volviendo a los podcasts, no existe un sistema universal tipo PRO para rastrear y cubrir el uso de la música. Es más, no conozco ninguna organización en ningún lugar del mundo, nacional o internacional, a la que un podcaster concienzudo pueda acudir para solicitar permiso para utilizar una canción y pagar por ese uso, a menos que contrate por separado una casa de liquidación de música privada. . La única excepción real es Spotify, que tiene un sistema llamado Ancla que permite a los podcasters incorporar canciones de la biblioteca de Spotify a los podcasts. Pero al hacer eso, el podcast queda ligado a Spotify para siempre y Anchor no ha tenido el éxito esperado.
Incluso si así fuera, conceder licencias de música para podcasts sería mucho más difícil que para la radio. No sólo el compositor, el editor y el sello tendrían que ser compensados de alguna manera, sino que nos adentramos en el complejo mundo de la mecánica y los derechos de grabación maestra. Identificar canciones en podcasts con fines de seguimiento también es extremadamente difícil, pero no caigamos en esa madriguera porque tus ojos se pondrán vidriosos.
Pero si se pudiera encontrar una solución, lote posible ganar mucho dinero. Imagina poder descargar una cuenta atrás completa de los 40 mejores para escucharla cuando quieras. O un concierto completo.
La industria de la música busca licenciar música para formatos distintos de la radio, la televisión, las películas, los videojuegos y los comerciales. Permitir que los podcasters utilicen y paguen. – porque la música podría abrir las compuertas y significar más dinero para los creadores y los titulares de derechos. Pero ¿cómo se puede lograr esto?
Hay organizaciones que intentan que esto funcione, pero aún queda un largo camino por recorrer. Hay tantas partes interesadas involucradas que… bueno, buena suerte con eso. Pero algo tiene que ceder eventualmente. Un día.
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alan cruz es locutor con Q107 y 102.1 the Edge y comentarista de Global News.
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2024-04-28 16:00:53
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