Manjrekar también tiene que justificar la presencia del productor y cuñado Salman Khan, aparentemente para garantizar una buena apertura. De modo que el papel del oficial de policía Rajveer Singh, que asume a Rahul, se hincha más allá de toda proporción y amortigua la voz de la película.
Esta semana, el bueno de Mahesh Manjrekar se une a personajes como Rahul Rawail y Satish Kaushik, cineastas competentes que están comprometidos para lanzar / resucitar productos familiares de los peces gordos de Bollywood en una pista probada y confiable. Cuando está en forma, Manjrekar tiene la capacidad de involucrar a la audiencia con melodrama de la vieja escuela. En el éxito marathi de Pravin Tarde, Patrón Mulshi, aquí, tiene material potente trabajar, pero la presencia de una estrella casi ensombrece su expresión.
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Con las protestas de los agricultores en el espacio mental, es fácil relacionarse con el tema subyacente de la película sobre el costo social del desarrollo. Aquí hay un agricultor (Sachin Khedekar) que se ve obligado a vender su tierra. Gasta la mayor parte de su dinero en obligaciones familiares y se reduce a un personal de seguridad que protege lo que alguna vez fue su propio campo. Es humillado por arrancar verduras de la tierra que una vez labró.
Su hijo Rahul (Aayush Sharma) no logra procesar este cambio donde la dignidad humana y el estatus social generalmente no se calculan al llegar al precio de la tierra agrícola. Cuando la familia migra a Pune, Rahul se mete en un Deewar’s Escena del muelle tipo de situación en la que el joven enojado hace que la pelea de otra persona sea suya.
Se convierte en una espiral en una serie de eventos y Rahul es absorbido por un vórtice de crimen y política, alejándolo de su concienzudo padre. Al igual que el Vijay de antaño, Rahul es perseguido no solo por la ley y los gánsteres rivales, sino que su conciencia también trata de alcanzarlo.
A diferencia de muchas películas recientes de Bollywood, Manjrekar no normaliza la depravación. Lo mantiene como un juego de igualdad de oportunidades, para personajes a ambos lados de la división moral. La maestra de la escuela de Rahul le escupe cuando intenta apoderarse de su tierra. El padre borracho (el mismo Manjrekar en un adorable cameo) de Manda, la niña (Mahima Makwana hace un debut confiado) que Rahul ama, dice, cuando compra medicamentos para el dolor de cabeza después de verificar la fecha de caducidad, ¿cómo podría invertir en un tipo cuyo estante la vida es tan corta. Las manos del policía honesto están atadas por jefes políticos corruptos, pero aún podría mostrarle su lugar a un gángster o un abogado egoísta. Esas escenas recuerdan la era de Salim Javed del cine convencional, donde al antihéroe se le mostraba constantemente el espejo.
Manjrekar también se basa en su mayor éxito, Vaastav, como se podía ver sombras de Raghu en Rahul. El lenguaje corporal y el diálogo de Aayush recuerdan la interpretación de Sanjay Dutt del niño que queda atrapado en el atolladero del crimen y que, gradualmente, lucha por elegir entre el bien y el mal.
Al igual que Sanjay, Aayush siempre lleva surcos en la frente. Alguien podría haberle dicho que las arrugas deberían desarrollarse o desaparecer por sí solas según la intensidad de la escena.
Dicho esto, en su segunda película, Aayush no está nada mal. Puede defenderse frente a artistas experimentados como Khedekar y Upendra Limye, tiene un timbre profundo y parece gustarle a la cámara.
Sin embargo, Manjrekar tiene que justificar también la presencia del productor y cuñado Salman Khan, aparentemente para garantizar una buena apertura. De modo que el papel del oficial de policía Rajveer Singh, que se encarga de Rahul, se hincha más allá de toda proporción y amortigua la voz de la película.
De hecho, es Salman quien no cumple con las expectativas. Sin historia de fondo, él, inexplicablemente, elige interpretar a Rajveer de una manera segura y moderada. Si hubiera aportado un poco más de color al personaje sij cepillado con aerógrafo, su batalla con Rahul habría sido mucho más divertida. Quizás, quería que la atención se centrara en Aayush, pero su presencia rígida no ayuda a la causa de la película ni a sus fanáticos.
Además, cada vez que Rajveer entra en escena, la puntuación de fondo se dispara unos pocos decibeles. El tema principal sugiere que el Bhai es una especie de reemplazo de Dios, durante una crisis. Si Salman quería interpretar a un personaje, ¿por qué llevó su equipaje fuera de la pantalla?
Las canciones son peatonales, de acción media y la idea de que la policía ponga a dos bandas rivales una contra la otra ha sido utilizada tantas veces por Ram Gopal Varma que ha perdido su novedad. La gracia salvadora es que incluso cuando la narrativa se hunde, no pierde su fibra moral.
Antim: The Final Truth se está ejecutando actualmente en los cines
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