Los pensamientos perturbadores nadan en la conciencia, ya que uno podía escuchar claramente el sonido de la implosión social en el fascinante thriller de Ram Madhvani, con comentarios sobre la ética de los medios.
En la semana de la gran disculpa pública, llega una película en la que un hombre común busca el arrepentimiento de un ministro poderoso por no poder cumplir con su deber. Una idea valiente que te llena de energía nerviosa, la película es un remake oficial de una película coreana pero, más cerca de casa, te recuerda al hombre común enojado de ‘A Wednesday’. En la película de Neeraj Pandey, el hombre común desesperado amenazó con bombardear Mumbai, aquí el migrante desesperado cruza la línea. La película hace que uno se pregunte qué ha cambiado en la última década. Quizás, se ha roto la confianza de los marginados. Quizás, se reflejó durante el éxodo masivo de las grandes ciudades a las aldeas durante la pandemia. No es que el último hombre de pie en la fila estuviera llamando la atención antes, pero una sección de los medios de comunicación rapaces no le estaba dando esperanzas. Su confianza no se jugaba con 24×7.
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Los pensamientos perturbadores nadan en la conciencia, ya que uno podía escuchar claramente el sonido de la implosión social en el fascinante thriller de Ram Madhvani, lleno de comentarios sobre la ética de los medios.
Ambientada en gran parte en la sala de redacción de un canal de noticias privado en el que los mercados confían para satisfacer su insaciable hambre de índices de audiencia, sigue a un presentador de noticias caído en desgracia, Arjun Pathak (Karthik Aryan), que busca utilizar una noticia de última hora para recuperar su posición perdida. .
Lo que le parece un ataque terrorista / situación de rehenes ‘habitual’ para él que intenta ordeñar, rápidamente se vuelve personal ya que su esposa separada (Mrunal Thakur) informa desde la zona cero. Incluso cuando la amenaza acecha en la sala de redacción, el remanente de periodismo que queda en su sistema es eliminado por una dura productora, Ankita Malaskar (Amruta Subhash). Para ella, la verdad y la noticia son dos cosas distintas.
En la batalla moral que sigue, se vuelve cada vez más claro quién es el villano más grande de la pieza. Pero, al mismo tiempo, la narrativa también se vuelve cada vez más predecible. A medida que el tenso thriller comienza a volverse flácido, comienzas a detectar fallas en la trama. Cuando una película tiene un fundamento moral elevado, el margen de deslizamiento también se reduce. Cuando una película que busca exponer el artificio de las noticias en horario estelar comienza a parecer puesta en escena, duele.
La escenografía y la cinematografía son de primera categoría, pero el funcionamiento de la sala de redacción, las motivaciones del ‘villano’ y las acciones del oficial de la unidad antiterrorista (Vikas Kumar) te dejan insatisfecho. Después de llevarte al borde del asiento, el clímax es un poco decepcionante. Unos cuantos borradores más, un poco más de nitidez habrían ayudado. No hay tal problema con Amruta que sobresale en un carácter minuciosamente observado que ejemplifica el estado de una sección de los medios de comunicación electrónicos.
Karthik ha sido elegido astutamente para el papel del presentador de televisión hueco engordado por el oportunismo, el teleprompter y los TRP. Al igual que en ‘Love Aaj Kal’, él interpreta bien la parte de ‘desviarse’, pero cuando se trata de la transformación, se equivoca. Afortunadamente, esa porción es corta aquí.
Dhamaka se está transmitiendo actualmente en Netflix.
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