Bienvenido a Comentario Comentario, donde nos sentamos y escuchamos a los cineastas hablar sobre su trabajo y luego compartir las partes más interesantes. En esta edición, cazador de robos revisa la primera adaptación de Edgar Allan Poe de Roger Corman con su comentario para La caída de la casa Usher.
Perdimos una leyenda el fin de semana con el fallecimiento del cineasta Roger Corman. Escritor, productor, director, actor a tiempo parcial: el amante del cine trabajó incansablemente para hacer películas, ayudar a que llegaran al público y dar impulso a nuevas voces. Desde Jonathan Demme hasta Jack Nicholson, desde Ron Howard hasta Pam Grier, desde Joe Dante hasta William Shatner, los talentos que comenzaron con el rey son numerosos. Produjo cientos de películas aquí en casa y al mismo tiempo trabajó para atraer la atención del público estadounidense sobre películas y cineastas no ingleses.
Al chico le encantaban las películas con cada hueso de su cuerpo.
En 1960, inició un puñado de adaptaciones de Edgar Allan Poe para American International Pictures, y comenzó con La caída de la casa Usher. Corman grabó algunas pistas de comentarios a lo largo de los años y elegimos ésta para cubrirla hoy como una celebración de sus logros, intereses y talentos. Ahora sigue leyendo para ver lo que escuché en el comentario de…
La caída de la casa Usher (1960)
Comentarista: Roger Corman (director, productor)
1. Las primeras tomas de un paisaje lleno de humo fueron “el resultado de un incendio forestal en Hollywood Hills”. Encontró que era la introducción perfecta, ya que las historias de Poe son “historias de la mente inconsciente” y que “no deberíamos ver la realidad”. Con ese fin, Philip Winthrop (Marcos Damonquien también falleció este fin de semana) acercarse a la casa Usher a través del campo quemado es la única toma del mundo real y todo lo demás se filmó en los escenarios que representan la casa.
2. La puerta principal de la casa se abre y Corman se reprende a sí mismo por no añadir ningún crujido. “Pero estas películas fueron tomadas con un presupuesto realmente bajo y un cronograma rápido”.
3. La película se rodó durante quince días y fue la más larga de Corman en ese momento. Al igual que sus otras adaptaciones de Poe, la película costó menos de 300.000 dólares.
4. “Esta fue la primera película que filmé con visor”, dice, y agrega que no está seguro de si fue CinemaScope o uno de los lentes anamórficos menos costosos que vinieron después de CinemaScope. De todos modos, no está seguro de que haya sido la elección correcta, ya que CinemaScope funciona mejor cuando filma en exteriores.
5. El gran Precio de Vicent fue la primera elección de Corman para el papel de Roderick Usher. Ambos ganaron numerosos premios, “pero Vincent ganó más premios que yo por la película”.
6. “Yo creía, y todavía lo creo, en lo que solíamos llamar Historia del Arte 1A, Articulación del Servicio”. Se refiere a la idea de que el set debería estar lleno de objetos e imágenes, todo lo cual se alquilaba para las producciones a precios bastante económicos.
7. Madeline Usher fue Myrna FaheySu primer papel protagónico, y su último largometraje, antes de emprender una carrera en televisión.
8. Todas las pinturas de la casa Usher fueron encargadas al artista Burt Schoenberg. “Todos al final se llevaron uno como recuerdo. Todavía tengo el mío”. El que tomó fue el retrato de Roderick Usher y le sorprendió que Price no lo hubiera elegido él mismo. De hecho, Price decidió conservar el espeluznante retrato teñido de rojo en el minuto 44:45 del capitán David Usher.
9. El equipo de filmación de Corman tenía la reputación de estar entre los mejores equipos independientes que existen. Cuando estaban entre películas con Corman, otras películas los contrataban como una unidad en lugar de que consiguieran nuevos trabajos individualmente.
10. La caída de la casa Usher fue el primer largometraje de American International Pictures que se estrenó y proyectó como película independiente. Antes de ese momento, AIP empaquetaba todas sus películas en características dobles: películas de monstruos, películas de ciencia ficción, etc. También preferían producirlas a bajo precio y en blanco y negro. Esas fueron las instrucciones de Corman al entrar La caída de la casa Usher, pero “los convenció de hacer una película de quince días en color en lugar de dos películas de diez días en blanco y negro”. Dice que hubo cierta resistencia a la idea, incluso por parte de uno de los ejecutivos de AIP que le preguntó a Corman “¿dónde está el monstruo en Casa de Usher?” Le dijo a la demanda que la casa en sí era el monstruo y obtuvieron luz verde.
11. Corman no quería que Roderick Usher fuera visto como un monstruo o temido por su fuerza o ferocidad. En cambio, Corman quería centrarse en su inteligencia y empatía, y cree que Price hizo un trabajo fenomenal con el papel.
12. Encontró audiencias teatrales divididas en sus sentimientos y lealtades hacia los dos protagonistas masculinos. “Por un lado, podían identificarse con Mark como el joven que se enamora y se ve envuelto en una situación extraña y romántica. Sin embargo, al mismo tiempo, podrían identificarse con… y posiblemente incluso pensar en Vincent como una figura paterna”.
13. Aproximadamente el 70% de las películas de AIP se proyectaron en cines tradicionales, mientras que el resto se convirtió en autocine. “Este tipo de película era mucho más efectiva en un techo rígido”, dice, añadiendo que las películas de acción (motociclistas y gánsteres) “funcionaban mejor en los autocines”.
14. Los críticos franceses ayudaron a establecer a Corman y Price como talentos de “nivel superior” después de ver la película y leer varias cosas en ella, “que era, hasta cierto punto, lo que estaba tratando de poner en ella, y algunas cosas que en realidad nunca habían ocurrido”. a mí pero se les ocurrió a ellos. Pero eso puede ser razonable, es parte del trabajo de un crítico”.
15. Las historias de Poe suelen ser muy cortas, por lo que las películas tenían que elaborar y ampliar sus ideas para justificar un largometraje. Corman regala escritor Richard Matheson inmenso crédito por “su capacidad para expandir la historia pero permanecer dentro de la visión y la mente de Poe”. Agrega que, si bien la mayoría de los escritores necesitaron varias reescrituras para llegar a un guión de rodaje, los guiones de Matheson a menudo estaban listos desde el primer borrador con solo cambios menores.
dieciséis. A menudo se le ha acusado de imprimir la primera toma utilizable, pero “en realidad, generalmente hacía dos, tres, cuatro tomas, algo así”.
17. Corman cree firmemente en la “edición” de la película en preproducción mediante el guión gráfico de toda la película, incluidos cada plano, escena y corte. “Dibujaba todas mis tomas en la página en blanco del guión, frente a la página impresa, de modo que tuviera páginas dobles a lo largo de todo el guión, para poder ver lo que había escrito y lo que había dibujado”. Más específicamente, dice, sus guiones gráficos se dibujaron desde arriba de la escena (su título en ingeniería es el principal culpable) con líneas y ángulos que muestran el movimiento de los actores. Esto también significaba que rara vez tenía una película terminada que requiriera un recorte. “Muy, muy raramente perdí una escena durante la edición”.
18. “Me gusta el concepto del grito o sonido fuera de cámara”, dice, ya que sugiere que alrededor de un personaje suceden más cosas de las que él o ella es consciente. “También está el hecho de que a veces, después de filmar, se me ocurre la idea de que me gustaría tener un grito aquí y lo agrego en la posproducción”.
19. Corman no había planeado hacer más adaptaciones de Poe mientras hacía La caída de la casa Usher, pero aún así tomó la sabia decisión de dejar el conjunto de escaleras (visto en 54:53) y otros en pie después de terminar la producción. “Logramos utilizarlo en varias otras películas”.
20. La secuencia fantástica fue rodada sin sonido, “un ejercicio de técnica cinematográfica”, y es algo que repitió en las otras adaptaciones de Poe.
21. Han pasado años desde que volvió a ver la película y siempre la había recordado como una producción llena de diálogos. “Pero ahora me sorprende la cantidad de disparos silenciosos que hubo, lo cual me gusta”.
22. Se puede escuchar el júbilo en su voz cuando menciona que la toma en el minuto 1:10:33 de los dedos ensangrentados saliendo del ataúd tuvo una gran reacción en los cines.
23. Considera que la película es bastante compleja para una película de quince días, y hoy en día le daría a uno de sus directores cuatro o cinco semanas para lograr lo mismo. “Tal vez me estoy volviendo más fácil con la vejez”.
24. La mayor parte de la destrucción de la casa se filmó en el set, pero algunas tomas de paredes y vigas en llamas se capturaron en otros lugares. Se enteraron de que alguien planeaba derribar su granero, por lo que pagaron para que lo quemaran. Hizo otra secuencia de incendios en 1964. La máscara de la muerte rojapero se filmó en el Reino Unido y no pudo igualar la ardiente bondad que se muestra aquí “porque los ingleses fueron muy, muy cuidadosos con lo que me dejaron hacer”.
Lo mejor en comentarios sin contexto
“Es interesante ver el león de MGM rugiendo frente al logotipo de American International”.
“Siempre he sentido que algo que aparece rápidamente desde un lado de la pantalla le da un poco de acento”.
“No he visto esta película desde hace, diría, al menos veinte años, y de hecho, creo que se mantiene”.
“Matheson es uno de los mejores escritores con los que he trabajado”.
“Déjame ver esto”.
“Sabíamos que íbamos a pasar un buen rato cuando comenzó el incendio”.
Pensamientos finales
Roger Corman siempre ha sido un orador convincente y atractivo sobre el tema del cine, y eso también sigue siendo evidente en sus comentarios. Claro, siempre está en modo vendedor, pero ese aspecto nunca apaga el entusiasmo por las películas que aporta a la conversación. Aquí recuerda a Poe, AIP y al gran Vincent Price, y es una buena escucha.
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Temas relacionados: Comentario Comentario, Edgar Allan Poe, Roger Corman, Precio de Vicent
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2024-05-13 18:59:23
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