IF (No estropea nada decir que el título es un acrónimo de “amigo imaginario”) comienza con el logotipo de Paramount reinventado como un dibujo de un niño. “Lindo”, pensé… hasta que la película continuó avanzando y me di cuenta de que eso no era más que el primer indicio de la absoluta desesperación del escritor y director John Krasinski por generar magia, fantasía e inocencia.
Spoiler: No importa cuán urgentemente luche por forzar la existencia del encantamiento, este nunca aparece. Todo lo contrario. Pocas veces he visto una película destinada a la diversión familiar salir tan mal y sentirme tan mal calculada.
Las películas sobre amigos imaginarios han estado dirigidas casi universalmente a adultos y son casi universalmente peliculas de terror o comedias negras o ambas dirigidas a adultos, y hay buenas razones para ello. SI o no reconoce lo intrínsecamente perturbador que es accidentalmente, o Krasinski (Un lugar tranquilo: Parte II) imagina que el mundo construye su manera de salir de eso. (Nuevamente falla en esto). Porque aquí tenemos a Bea (Cailey Fleming), de 12 años. [Star Wars: The Rise of Skywalker]que es al menos auténticamente encantadora), que ha venido para quedarse con su abuela (Fiona Shaw: El Rey Blanco, Píxeles) mientras su padre (Krasinski) está en el hospital para una cirugía no especificada que le obliga a holgazanear en una habitación privada durante muchos días antes de la operación, aparentemente pasando el rato sólo por diversión. (El horror de semejante factura hospitalaria en la distopía de la atención sanitaria con fines de lucro en Estados Unidos queda en manos de la mente y del bolsillo.) Esto deja a Bea libre (porque la abuela ciertamente no la está vigilando) para ser amiga de la vecina de la abuela. , Cal (Ryan Reynolds: Tren bala, chico libre).
La cuestión es que Bea descubre que ella y Cal no solo pueden ver a los amigos imaginarios (todo tipo de criaturas fantásticas generadas por computadora) que quedaron atrás cuando los niños crecen, sino que el trabajo de Cal es tratar de encontrar nuevos niños para los IF. Es un trabajo que parece odiar y preferiría no hacer… porque, al estilo clásico de Ryan Reynolds, se burla, se burla y se burla a lo largo del trabajo. Bea se entera del trabajo de Cal cuando *revisa notas* lo sigue por las calles de la ciudad de Nueva York una noche y lo espía *revisa notas nuevamente* irrumpiendo en la ventana de la habitación de un niño pequeño. Todo es para ayudar a fomentar el poder creativo de un pequeño tierno, ¿no lo sabes?
(El IF ansioso por una nueva ubicación para niños es una gran bola de pelusa morada, Azul [the voice of Steve Carell: Irresistible, Welcome to Marwen]que parece ser el hijo amado de Monstruos inc.‘s Sulley y la mascota de comida rápida de McDonald’s, Grimace. Otros IF listos para la línea de producción de juguetes incluyen a la bailarina Blossom con forma de mariposa [the voice of Phoebe Waller-Bridge: Solo: A Star Wars Story, Man Up] y osito de peluche lewis [the voice of Louis Gossett Jr]. Todos los IF tienen la voz de un verdadero desfile de celebridades: Emily Blunt, Matt Damon, Jon Stewart, Sam Rockwell, Maya Rudolph y muchos más).
Bea se asocia con Cal y pasa un horrible Pasó mucho tiempo sola con este extraño hombre que acaba de conocer, incluso viajando por toda la ciudad con él. Más tarde, cuando el proyecto de emparejamiento IF evolucione para intentar reunir a los IF con sus ahora adultos, Bea seguirá a otro hombre adulto a un baño público como parte del trabajo.
Quiero decir, claro, probablemente muchas películas para niños que no son más que puras y saludables podrían parecer espeluznantes. Pero realmente no estoy dándole vueltas. El escenario que he descrito claramente plantea muchas preguntas incómodas, y cuando llegan respuestas que parecen abordar esas preguntas, se sienten, en el mejor de los casos, como trampas.
El gran problema con SI es que parece no saber lo que es acerca de. La madre de Bea murió a causa de una gasa pornográfica sobre cáncer en la secuencia inicial de la película, y ahora está preocupada por perder a su padre, por supuesto, así que supongo que se supone que debemos ver algún tipo de metáfora para lidiar con el dolor. Excepto que no veo ninguna metáfora aquí. en absoluto. (Alguien le pregunta a Bea cuál es la abreviatura de su nombre y ella dice nada. Un día, su madre empezó a llamarla Bea al azar. Eso podría ser el grande SI metáfora.)
El mundo real de Krasinski apunta claramente al encanto de una realidad ligeramente realzada y una sensación de atemporalidad: el tinte vintage de la ropa de Bea y Cal, la elegancia desordenada de la imposible casa de piedra rojiza de Brooklyn de la abuela. (Un trabajo verdaderamente encantador del diseñador de producción Jess Gonchor [Little Women, Hail, Caesar!] y la diseñadora de vestuario Jenny Eagan [Knives Out, Widows].) Pero es una vibra en busca de una historia. De vez en cuando, Bea suelta pábulo al estilo de una galleta de la fortuna como “Las historias más importantes son las que nos contamos a nosotros mismos”, pero nunca tenemos idea de lo que se supone que significa. (¿Qué historia se ha estado contando a sí misma?) La sabiduría que aparentemente está desarrollando sobre sí misma y la vida en general no tiene ninguna conexión evidente con ninguna de las jodidas cada vez más extrañas a las que estamos sometidos.
Hay una secuencia que pretende ser una especie de vuelo de fantasía, una relajación de los poderes imaginativos de Bea, y si bien algunos de los momentos animados que contiene son fugazmente sorprendentes, no se unen y ciertamente no se apegan al estilo retro. canción pop que está ambientada: el furioso himno feminista de 1984 de Tina Turner, “Better Be Good to Me”. Sólo a través de una lectura más superficial de sus letras alguien podría imaginar que sus exigencias de respeto y responsabilidad en una relación romántica y sexual son traducibles a los niños y sus amigos imaginarios. Es menos un vuelo de fantasía que un sueño febril increíblemente terrible.
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