El trauma afecta a diferentes personas de diferentes maneras. Algunos lo entierran profundamente, otros dejan que los destruya y otros atacan violentamente en respuesta a su propio dolor. Nuestra reacción a los que están en el último grupo puede variar ya que, si bien nunca se puede comprender verdaderamente el sufrimiento de los demás hasta que no se ha puesto en sus zapatos, todavía se sabe que está mal infligir traumas a los demás. ¿Cómo miramos a las víctimas que se convierten en perpetradores? Sonido de violencia se propone explorar la pregunta, pero rápidamente se distrae con asesinatos elaborados, un estilo atractivo y una protagonista que no puede dejar de dejar que su propio trauma la defina.
Alexis (una estupenda Jazmín saboya marrón) era solo una niña cuando su padre veterano sucumbió a sus propios demonios alimentados por el trastorno de estrés postraumático y asesinó a su madre y a su hermano. La niña lleva un ablandador de carne a la cabeza del hombre, y mientras ella estaba sorda de antemano, su audición regresa en sincronía con el aplastamiento moteado de la carne y el cráneo de su padre. Casi dos décadas después, Alexis está trabajando en una licenciatura en música, pero cuando su audición comienza a desvanecerse una vez más, toma medidas drásticas para mantener el sonido fluyendo, manteniendo la sangre de los demás fluyendo también.
Guionista / director Alex Walnut‘s Sonido de violencia riffs sobre una premisa interesante sobre la encrucijada del arte y la violencia, pero donde algo como el de HG Lewis Color Me Blood Red (1965) se contenta con eso, la película de Noyer complica las cosas con la introducción de ese trauma. Las complicaciones no son necesariamente cosas malas, y hay mérito en la idea aquí, ya que podría decirse que Noyer agrega más peso al viaje del personaje principal, pero es un viaje que no va a ninguna parte rápidamente. Los asesinatos sangrientos y las sobrecargas sensoriales tienen prioridad y agregan estilo y emoción de género, pero la narrativa y los personajes pagan el precio.
Alexis es una joven inteligente con un intenso interés por el sonido, y si bien sus gustos ya se inclinan hacia los experimentales cuando la conocemos de adulta, dan un giro más oscuro ante la renovada pérdida de audición. Aparentemente, de la noche a la mañana aprende ingeniería, electrónica, medicina y el arte de evitar la detección de delincuentes, y los resultados son evidentes. Ella diseña sillas de tortura elaboradas, realiza un rediseño intrincado en un arpa, mezcla algún tipo de mezcla de control mental: es mucho para asimilar y marca a Alexis como un villano formidable, pero estas piezas se convierten en el foco de la película dejando todo lo demás atrás.
Personajes secundarios en Sonido de violencia son en última instancia tan desechables como la motivación traumática de Alexis, y ninguno es manejado tan decepcionantemente como su mejor amiga, Marie (Lili Simmons). Los dos son cercanos con Alexis albergando un enamoramiento secreto por su amiga, pero además de darle a Marie poco que hacer, el afecto suena falso ante el comportamiento de Alexis. Ella es una sociópata clara que se inclina hacia la locura, y desde su sonrisa salpicada de sangre después de matar a su padre hasta la frialdad que exhibe cuando nadie la observa como adulta, no hay emoción real allí. La hace dinámica con Marie poco más que un marcador de posición temporal e ineficaz en la vida de Alexis.
Sin embargo, aunque la narrativa y los personajes no encajan, los elementos del género y la destreza de Noyer brillan. Las matanzas son Sierra-como en su complejidad y capacidad para infligir sufrimiento, y los resultados pueden ser extremadamente sangrientos. Te preguntarás por qué Alexis no solo escucha grabaciones de derramamiento de sangre en la vida real: ¡Internet es tu amigo, psicópata! – en lugar de hacer el suyo propio, pero los perros de sangre estarán felices con los resultados. La pieza final tiene poco sentido, pero es una imagen memorable. Del mismo modo, las imágenes utilizadas para denotar las inmersiones de Alexis en la sinestesia son delicias coloridas y triples. Recuerdan los destellos eufóricos de satisfacción en el libro de Hitoshi Matsumoto. R100 (2013) cuando la expresión de Alexis adquiere un brillo orgásmico.
“Los ritmos son un lenguaje para contar historias”, dice Alexis, y cuando mata a un hombre solo para escucharlo sangrar, está claro que su historia está escrita con violencia. ¿Con qué fin, sin embargo, es la pregunta que Sonido de violencia parece desinteresado en responder. Obviamente, no tiene la obligación de hacerlo, aunque sus numerosos ritmos de género son suficientes para ofrecer una atractiva porción de horror de audio, el final algo decepcionante de la película deja en claro que todavía hay más historias que contar.