Entrevista: Freeka Tet

El artista multidisciplinario Freeka Tet habla sobre cómo adoptar un enfoque hacker para crear obras de música y arte visual divertidas y subversivas.

Freeka Tet no puede decidir si es un hacker, un mago o un traidor. Esto podría deberse a que pasa la mayor parte de su tiempo desempeñando estos tres roles. Durante su conversación con Fact, enfatiza la importancia de uno de sus muchos tatuajes autoadministrados, la frase aparentemente sin sentido ‘ou ou et ou ou et et’, que se curva sobre su pecho en cursiva como una araña. “Si lo traduces al inglés significa: ‘o o y o o y y’, explica. “¿Eres una persona ‘o’ o eres una persona ‘y’, eres como ‘esto o esto’, o como ‘esto’? y este’? ¿Lo eres todo o necesitas decidir?

Es un sentimiento duradero que se remonta a sus años de formación tocando en varias escenas de ruido underground en Burdeos y París, una salida creativa que compaginaba con sus estudios de publicidad y diseño gráfico. “Estaba realmente confundido por el hecho de que estaba haciendo mis estudios en publicidad al mismo tiempo que estaba en la escena del ruido, tocando en sentadillas punk y haciendo tatuajes para la gente. Me perdí mucho en eso”, dice. “Necesitaba tomar una decisión: ¿iba a tener una carrera en publicidad, iba a ser un músico experimental o iba a ser tatuador? Sentí que no podía ser todos ellos”.

Esta función se publicó originalmente en la edición F/W 2020 de Fact, que está disponible para comprar. élre.

Si avanzamos hasta el día de hoy, Freeka Tet ha demostrado que su yo más joven estaba espectacularmente equivocado. El artista multidisciplinario, diseñador, programador e intérprete tiene un pie en la corriente comercial, trabajando con Google, Childish Gambino y Margiela, y el otro firmemente plantado en el mantillo del underground electrónico experimental, realizando actuaciones de ruido trastornado usando sólo su rostro, haciendo música sin instrumentos ni software musical y diseña espeluznantes animatrónicos para los provocadores del pop vanguardista Amnesia Scanner.

Utilizando tecnología emergente, codificación creativa y un enfoque hacker de la producción artística, crea obras lúdicas que interrogan y subvierten las actitudes contemporáneas hacia el consumo cultural. Su práctica promueve, en sus propias palabras, “hacer sin saber”, asumiendo proyectos profundamente técnicos basados ​​en procesos de aprendizaje e investigación sin atarse a ninguna disciplina o metodología específica. Rara vez se detiene para respirar, recorre el panorama de los nuevos medios con un apetito omnívoro por formas originales, nuevos modelos y modos de autoexpresión verdaderamente auténticos, todo lo cual surge de una potente tensión de indecisión creativa. Reducida a un mantra profundamente personal, esta potencia ahora está inmortalizada en tinta. Como él explica: “Me hice este tatuaje para decir: ‘Está bien, hombre. No necesitas decidir’”.

Se puede rastrear la inquietud de Freeka Tet desde sus primeros proyectos musicales, un cuerpo de trabajo diverso y ambicioso definido sólo por una obstinada renuencia a ceñirse a los estrechos límites de un solo género. Esto se evidencia en la larga lista de alias musicales del artista, que incluye Surrr Grrr, Sgure, Sgur£, Maxi Bacon, una colaboración con Scott Sinclair, también conocido como el artista australiano de noisecore Company Fuck, y Gazormass, una colaboración con Orion Bouvier, la mitad de El dúo francés de electroclash Kap Bambino. Al crecer escuchando a Jamiroquai, Marilyn Manson y Korn, su gusto estaba dictado por su público: “Estaba en el sur de Francia, estaba en Burdeos. Entonces fue como: rastas, patinaje, Korn, lo que sea”.

Sin embargo, sus hábitos de escucha pasiva pronto se vieron interrumpidos por el descubrimiento de Mr. Bungle y Fantômas, los proyectos de fusión de metal alternativo de Mike Patton de Faith No More. La vertiginosa rabia del vocabulario sonoro de Patton, tanto literalmente en términos de su voz, que abarca nada menos que seis octavas, como en términos de género, fue la chispa que lo inspiraría a hacer su propia música. El amor por el vocalista japonés Yamatsuka Eye y el arquitecto de hip-hop de Houston, DJ Screw, consolidó su amor por lo fuerte, ruidoso y retorcido, todas las cuales son cualidades que informan su sonido inicial.

Una fascinación constante por la música por ordenador se desarrolló en varios proyectos electrónicos experimentales, pero fue con sus primeras grabaciones como Sgure que Tet encontró un serio reconocimiento. Uno de los primeros fanáticos del proyecto fue Stevo Pearce, el fundador de Some Bizzare Records, quien incluyó la canción de Sgure ‘Booyaka Vs Jalla’ en la oscura compilación. Algunos álbumes dobles de Bizzatouna actualización de 2008 del clásico de culto de 1981 Algún álbum de Bizzato que presentó por primera vez al público a Depeche Mode y The The. Otro fue James Kirby, quien lanzaría el álbum de Sgure en 2007. El anillo de Pexie en la subetiqueta V/Vm Test Records, Vukzid.

“Recuerdo que me habló de la idea de The Caretaker en 2007”, dice Freeka Tet. “Debido a que estaba haciendo todo esto de Max/MSP, recuerdo que pensé que era bastante flojo. En ese momento no pude entender su punto”. En esta primera etapa de su carrera, la defensora más efusiva del proyecto fue Mary Anne Hobbs, quien en 2007 describió la experiencia de escuchar sus temas en su programa de BBC Radio 1 como “como si te hubieran empujado desde lo más alto de la cima”. Edificio Empire State”.

Una inquebrantable propensión a la complejidad impulsó los continuos experimentos del artista con Max/MSP, un lenguaje de programación visual que se ha convertido en una herramienta esencial para una generación de músicos experimentales. “Para mí el sonido al principio era literalmente sonido, no era música”, explica. “Era algo que tenía que ser físico. Ya se notaba algún tipo de terrorismo o vandalismo en el sonido. Cuando comencé a usar Max/MSP, me interesé más en las imágenes. Entonces, cuando comencé a hacer imágenes, eso se convirtió en vandalismo”.

También fue por esta época cuando el artista comenzó a dedicarse más seriamente al hacking, algo que atribuye en parte a su amor por el software. “Con Max, tienes que ser un hacker, o al menos dar la sensación de que estás pirateando algo. Tienes que entrar en algo, juntar los cables y hackearlo. La mayoría de las veces no funciona”. Esta actitud anárquica y desordenada hacia la producción musical comenzó a influir en la forma en que Freeka Tet se acercó a la industria de la que, con cierta renuencia, se encontraba parte.

El hacking fue una parte importante de su estrategia para presentar al mundo a Erson Rybod, un productor enigmático y decididamente anónimo con el que todavía trabaja en estrecha colaboración. Esto incluyó algunos trucos de agencias de reservas en línea que aseguraron que los primeros shows de Rybod tuvieran una asistencia notablemente buena para un completo desconocido, así como un truco publicitario planificado que recorre la delgada línea entre lo ingenioso y lo nefasto.

“Rybod surgió aproximadamente al mismo tiempo que siro de Aphex Twin fue liberado, 10 años después de que había desaparecido y regresaba”, explica Tet. “Obviamente, Warp tenía un presupuesto de marketing enorme. Utilicé cSploit, que es una herramienta de piratería, para ver lo fácil que sería piratear el sitio web del sello y el plan era publicar la canción y la imagen de Rybod el día del lanzamiento del álbum”. Al final decidió no realizar el truco por temor a repercusiones legales, aunque todavía mantiene la idea: “hacerle una broma a Aphex Twin sólo puede ser algo bueno”.

Según él mismo admite, Freeka Tet está menos interesado en la mecánica del hackeo que en la mentalidad detrás de él. “Soy un hacker, pero no estoy realmente dedicado a la causa. Hackear es una cosa, pero hacerlo sin que te atrapen es otra completamente distinta”. Cita formatos de proto-memes como YouTube Poop, una práctica de edición de vídeo hiperactiva en la que los vídeos de YouTube se extraen del sitio y se vandalizan con collages audiovisuales de mierda y manipulación desquiciada de los medios, como una influencia crucial en su práctica actual de arte digital.

Esto es evidente en 7h3 p1c7u23 0f f4c371m3, una versión satírica del concepto de una actuación transmitida en vivo en la que Freeka Tet secuestra conversaciones FaceTime con sus amigos utilizando un programa de mapeo de rostros y un software de diseño de sonido generativo en tiempo real para realizar una actuación de ruido frenético usando solo su rostro. Obscurecido por píxeles muertos y desenfoque de movimiento, junta ediciones de tierra arrasada de Giant Claw y EPROM con una secuencia frenética de contracciones y bostezos. En un momento, se aleja de la pantalla, revelando un modelo 3D de sí mismo sentado con las piernas cruzadas y el rostro atravesado por la computadora portátil, emocionándose salvajemente desde un vacío virtual infinitamente recurrente. Finalmente, se fusiona con una boca de robot rosa animatrónica para una sesión culminante de karaoke cibernético.

Para Freeka Tet, la magia, la piratería informática y el arte están fundamentalmente alineados, subsumidos en una misión más amplia de desarrollar su práctica creativa en algo lo suficientemente complejo como para satisfacer las demandas imposibles de la nueva economía de atención mediática. Hace referencia a otro mago famoso para ilustrar esto: “David Blaine es como un hacker, en cierto modo. Está hackeando su cuerpo. Puedes ser un mago, un hacker, un artista visual o un artista que trabaja con tecnología, todo llega por el mismo camino, que consiste en comprender algo y descifrar el código”.

Alguien más a quien Freeka Tet atribuye haber descifrado este código es el artista Justice Yeldham. Famoso por sus actuaciones extraordinariamente sangrientas, en las que crea una cacofonía ensordecedora lamiendo, rompiendo y mordiendo un panel de vidrio tallado unido a varios micrófonos de contacto, Yeldham aporta una energía igualmente subversiva al espectáculo en escena. “Para hacer algo realmente diferente, tienes que ir a algún lugar donde no mucha gente pueda seguirte. Y hay muy pocas personas que sean lo suficientemente buenas para hacer eso. O es porque son muy buenos intérpretes o es porque están locos”. Cualquiera que sea el medio, es a través del dominio técnico que Freeka Tet es capaz de molestar continuamente a su audiencia durante sus actuaciones, una forma de control creativo que entiende como fundamental para la práctica del hacking.

PALABRAS: Henry Bruce-Jones

Esta función se publicó originalmente en la edición F/W 2020 de Fact, que está disponible para comprar. élre.

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