James Ford: “Damon” [Albarn] Es muy trabajador, pero es bastante caótico y está generando constantemente’ – Noticias Musicales

Matt Wilkinson de Apple Music se une al productor James Ford en una entrevista que abarca toda su carrera. James habla sobre los primeros días de su carrera, la ruptura de su primera banda Simian, su introducción a los Arctic Monkeys, su trabajo con Damon Albarn y la historia detrás de la realización del álbum debut de Klaxon.

James Ford sobre sus primeros años…
Crecí en un pequeño pueblo y era un pequeño pueblo bastante musical. Toqué en bandas de pub desde los 11, 12 años. Era un distrito bastante popular, no había mucho que hacer, sidra y champiñones, y básicamente tocaba The Boys Are Back in Town. Luego fui a la Universidad de Manchester, donde toqué en un par de bandas. Iba a hacer música, pero no terminé haciendo eso. Pero mis primeros conciertos profesionales como baterista fueron tocando con 808 State. Toqué en algunos clubes y conocí a Graham a través de eso.

James Ford sobre la ruptura de Simian…
Entonces hubo un momento en el que no funcionó muy bien. Teníamos relaciones interpersonales bastante tensas dentro de la banda. Al final de una gira americana, creo que en South by Southwest, creo que lo he dicho antes, pero en un restaurante de pescado, creo recordar, llegamos a las manos y había cangrejos volando por todas partes, y decidimos llamar. es un día.

James Ford sobre su presentación a los Arctic Monkeys…
Test Icicles fue definitivamente importante para mí porque me presentó a Domino. En realidad, Lawrence, que dirige Domino, quedó tan impresionado por el trabajo que había hecho que me presentó a los Monkeys ese año. Este es el pre-primer álbum.

[Matt Wilkinson] ¿Así sucedió? Guau.

[James Ford] Recuerdo haber hecho la demostración, haber subido al tren para conocerlos y esas cosas. El famoso demo de sus primeras seis canciones. Tenía a Mardy Bum y todos esos, y decía: “Dios mío, esto es algo”.

[Matt Wilkinson] ¿Fue con vistas a trabajar en el disco debut de Monkeys?

[James Ford] Sí. Mike Crossey y yo empezamos a trabajar en el disco en Liverpool. Se llamó Museo del Motor. Esa es la primera vez que salí adecuadamente con él. Jamie no tenía pasaporte, todos estaban súper verdes. Fue una época bastante emocionante. Su entusiasmo apenas comenzaba a acumularse.

[Matt Wilkinson] Es la única vez que realmente puedo recordarla en la que he estado vivo y el entusiasmo ha superado la cantidad de música que ha existido. Todo el mundo sabía que las canciones estaban ahí gracias a los bootlegs y demos, pero en realidad ninguna estaba disponible. Es raro.

[James Ford] Sí, era bastante extraño la cantidad de vapor que acumulaba. Andy todavía tocaba el bajo en ese momento. Hicimos algunas versiones de algunas de las canciones que se perdieron en el éter y pensé que era genial. Se consideró que era un poco demasiado… Algunas de las canciones eran demasiado rápidas, o demasiado punk o algo así, por lo que alguien más las descartó en una etapa posterior y las remató, lo que nuevamente Fue otro gran revés para mí.

James Ford sobre Alex Turner y Damon Albarn…
Me siento muy afortunado de haber estado en la sala con esos dos muchachos. Ambos son brillantes en formas bastante diferentes. Sus enfoques son bastante diferentes. Damon es un gran trabajador, pero es bastante caótico y genera constantemente, pero avanza rápidamente. Alex es bastante exigente y él, más que nadie, profundiza en una letra, o reelabora una línea para que aterrice mejor, o incluso una parte de guitarra. Pasa mucho tiempo, hasta el punto de que a veces en el estudio piensa: “Oh, vas a trabajar en la parte de guitarra durante tres horas, ¿no? Simplemente voy a… “

James Ford sobre la grabación del segundo álbum de Klaxons…
Sí. Aún así, hasta el día de hoy, he tenido algunas experiencias de grabación locas, pero ese segundo álbum de Klaxons, esta parte en particular en Francia… Hicimos una parte en Italia también, pero luego esta parte en Francia. Obviamente, estaban en lo más alto con ese récord. Había caído muy bien. El Mercurio y todo eso. La maldición de Mercurio es otra cosa en la que podríamos meternos. Pero decidieron, bastante tontamente, que es algo que yo había hecho muy pocas veces, estaba nervioso por hacerlo, pero me convencieron de que estaría bien, era entrar sin que todas las canciones estuvieran escritas. Entonces nos presentamos en este estudio en Bretaña llamado Black Box, un lugar pequeño y hermoso.

Uno de ellos había comprado una gran bolsa con cosas que llamaban cinco estrellas, que era una mezcla de cinco productos químicos diferentes. Era algo bastante psicodélico, no voy a intentar enumerar lo que había en él. Pero procedí a hacer estas cosas prácticamente todo el día, todos los días. En dos semanas, básicamente pensamos que habíamos hecho El lado oscuro de la luna. Para ser justos, en realidad hubo algunos momentos geniales. Quizás se podría haber ejecutado un poco mejor con un poco más de concentración, pero básicamente retrocedieron. Estaban en el campo, había una parte que llamaban inmersión y estaban enterrando cosas porque ese era el lugar de aterrizaje alienígena y se estaban comunicando con extraterrestres.