NUEVA YORK – “El gran Gatsby: un nuevo musical” todavía es lo que mucha gente piensa cuando piensa en una gran noche de Broadway: un título familiar pero glamoroso de la era del jazz; un tenor estrella como Jeremy Jordan; orquestaciones exuberantes y con muchas cuerdas; canciones de pasión, obsesión y resolución, y un enorme decorado art déco de Paul Tate dePoo III que cae en cascada desde el escenario del Teatro Broadway, que tiene una decoración a juego.
Esos componentes anticuados podrían ser suficientes para que este título (ahora útilmente de dominio público) encuentre una audiencia de clima cálido. Hay un apetito público incesante por los personajes de la gran novela estadounidense de F. Scott Fitzgerald, una atrevida historia de decadencia, infidelidad y mentiras. Cada vez que he visto alguna versión, y ha habido muchas, he visto al menos a algunos miembros de la audiencia vestidos de punta en blanco con trajes y vestidos de noche. La gente mejora su juego cuando tienen una cita para ver “El gran Gatsby”, incluso cuando están lejos de Broadway.
Dicho esto, este nuevo musical, escrito por Kait Kerrigan con música compuesta por Jason Howland y letra de Nathan Tysen, te hace sentir muy poco, excepto cuando las exuberantes melodías de Howland alcanzan su clímax y, aun así, los sentimientos que fluyen son más admiración por el arte compositivo y el oficio de Howland que el tipo de emoción que se transfiere al abrazar la historia.
Y aunque es un espectáculo enorme, la producción del director Marc Bruni, que también está protagonizada por Eva Noblezada como Daisy y Noah J. Ricketts como Nick Carraway, no transmite realmente la sensación de decadencia de la era flapper que creó el adjetivo “Gatsby-esque, ”que transmite instantáneamente su significado. Este no es un espectáculo sensual; nadie palpita de deseo sexual, a pesar de la enorme cama que rueda sobre el escenario en un momento dado. (Al igual que un automóvil).
¿Por qué la extraña eliminación? Aquí se tomó la decisión de convertir todo en diálogo y evitar la famosa voz narrativa de Nick Carraway, que tiene el efecto de hacerte preguntarte qué está haciendo ahora en el programa, dada su relación periférica con la historia central de Jay Gatsby (Jordan ) y su búsqueda de Daisy Buchanan (Noblezada) y el impacto de esa búsqueda en Tom Buchanan (John Zdrojeski), Myrtle Wilson (Sara Chase), Jordan Baker (Samantha Pauly) y George Wilson (Paul Whitty). Ricketts interpreta a Nick como un tipo insulso y observador, no muy diferente de Cliff en “Cabaret”, lo cual tiene cierto sentido, pero no tanto cuando se le priva de su capacidad para compartir sus pensamientos sobre lo que ve y experimenta. Sin eso, todavía suceden cosas, pero poco en este programa ayuda a la audiencia a ubicarlo en algún tipo de contexto nuevo.
Por supuesto, hay mucha trama que recorrer, y “Gatsby” cubre razonablemente bien el terreno familiar. Howland es uno de los jóvenes compositores americanos más talentosos, uno que todavía espera que el material adecuado estalle por completo, y ha escrito algunas baladas encantadoras para Jordan, cuya voz se eleva hasta la parte trasera del teatro gigante, y para Noblezada, que es atractivo pero aún necesita más definición para desempeñar el papel de Daisy. Otro problema con el libro y la puesta en escena, sin embargo, es que tiende a tratar todo en el mismo nivel temporal. Por ejemplo. El tiempo no se detiene ante el accidente culminante y, si bien es una sorpresa, también roza lo involuntariamente cómico.
Dominique Kelley ha creado algunos bailes útiles de la década de 1920, aunque el espectáculo, en mi opinión, no está suficientemente coreografiado: son artistas talentosos y podrían hacer tanto que lo que es principalmente un baile social, no es tan diferente del tinglado temático de Gatsby de alguien. La pasión de Jay y Daisy de alguna manera nunca se mueve: Jordan principalmente se planta y canta, lo cual es genial hasta donde llega, pero la falta de fluidez del programa es un gran problema.
El público no necesita que Nick ni nadie más lo tome de la mano a través de “Gatsby”, pero dada la familiaridad de este territorio, sí anhelamos un punto de vista fresco y distintivo. Más allá de explotar este título famoso y seductor, nunca queda claro qué quiere decir realmente esta narración.
En el Broadway Theatre, 1681 Broadway, Nueva York; broadwaygatsby.com
Chris Jones es crítico del Tribune.
2024-04-26 04:00:48
#gran #Gatsby #Broadway #más #nada #exceso #era #del #jazz,