Tos hermanos Dardenne, Jean-Pierre y Luc, han regresado a la competición de Cannes donde han ganado opiniones de oro durante décadas: dos Palmas de Oro (para Rosetta en 1999 y El niño en 2005) y otros premios, incluido el de mejor guión para Lorna’s Silence en 2008, el Gran Premio para The Kid With The Bike en 2011 y la mejor dirección para Young Ahmed en 2019. Pero para mí, el dinamismo de su trabajo ha disminuido en los últimos años, y a veces hay problemas con la ingenuidad básica de la trama y plausibilidad, por toda la investigación obvia que se ha realizado en sus guiones. En esta película, por ejemplo, y no por primera vez, los Dardenne incluyen una escena “cosh” extrañamente superficial en la que alguien tiene que quedar inconsciente brevemente, y esto se logra golpeándolo una o dos veces en la cabeza con algo pesado. , un tropo que pensé que había desaparecido con la televisión infantil de los 70. El final en sí es un poco ingenuo en su ejecución, aunque no en lo que implica sobre la crueldad de las personas que explotan a los inmigrantes vulnerables.
Dicho todo esto, aún respondía al latido del idealismo, la urgencia y la fuerza de esta película: una simple parábola de la desigualdad y la injusticia entre los marginados y desposeídos en el corazón de Europa occidental. Dado que tanto cine parece ser creación de la ironía y la indiferencia, los Dardenne son cineastas que creen que el cine debe significar algo e intervenir en el mundo real. Me llamó la atención la similitud de los Dardennes con el trabajo del guionista Paul Laverty para Ken Loach, aunque creo que sin la veta de humor de Laverty/Loach.
En la Bélgica actual, una joven llamada Lokita (Mbundu Joely) y un niño llamado Tori (Pablo Schils), ambos de Benin, han soportado un terrible viaje a la tierra prometida de la UE y ahora están en un hogar infantil para inmigrantes. . Para obtener sus documentos de residencia, deben afirmar ser hermano y hermana; sin mucha tensión, porque estos jóvenes ahora son tan apasionadamente cercanos como cualquier hermano. Pero la burocracia y la sospecha oficial arruinan sus sueños. Desesperada por dinero en efectivo y aún debiendo dinero a los traficantes de personas, Tori consigue un trabajo vendiendo drogas bajo el pretexto de repartir pizzas y Lokita acepta que los delincuentes la lleven con los ojos vendados a una granja secreta de cannabis, un lugar realmente aterrador en medio de la nada. Ella está allí encerrada durante tres meses cuidando las plantas bajo las luces insoportablemente calientes, sin su teléfono, con la promesa de pago cuando se acabe el tiempo.
Tori y Lokita se instalan así en varias etapas de la cadena de producción y distribución de una determinada mercancía: ilegal, por cierto, y ellos también son ilegales. Es esta ilegalidad general la que crea las fuerzas del mercado que mantienen a Tori y Lokita obedientes y asustados a los trabajadores, creando algo que la gente próspera y respetable quiere comprar lo más barato posible. El amor apasionado de Tori por Lokita los une de nuevo, pero desencadena una cadena desastrosa de eventos.
Aquí hay algo de torpeza en el lenguaje dramático y tengo que admitir cierta inquietud acerca de la selección casi automática de los Dardenne para la competencia de Cannes. ¿Se están convirtiendo en uno de los gorilas de espalda plateada de Cannes, los ganadores de premios establecidos que pueden participar en la competencia sobre la base de un gran trabajo en el pasado, no un buen trabajo en el presente? Quizás. En cualquier caso, aquí hay una simplicidad y claridad de propósito a la que respondí y los Dardenne obtuvieron excelentes actuaciones de sus jóvenes protagonistas.