Al igual que otros descendientes contemporáneos de Pictures Generation (Anne Collier, Jack Pierson, Hank Willis Thomas, Zoe Leonard), Pacifico Silano es un prestatario. Sus imágenes se basan en otras imágenes, en su mayoría páginas saturadas de color de Chico azul, mandamás, y otras revistas gay soft-core de los años setenta y ochenta. Aunque el material de origen de Silano es inconfundible, es esquivo y solo se ve a medias, como un recuerdo que resurge o un sueño que se desvanece. Lo que queda es una serie de fragmentos superpuestos con un aura de paraíso perdido. Este mundo, estos hombres, murieron, en algunos casos literalmente. (Silano, de treinta y seis años, ha hablado de un tío queer que murió a la misma edad, por complicaciones del VIH, y luego fue borrado de la historia familiar). Mirar hacia atrás y recordar estas figuras perdidas provoca una melancolía complicada. No es de extrañar, entonces, que el trabajo de Silano sea sexy, seductor e intensamente placentero, pero atormentado por los límites del placer.
La serie de Silano está en exhibición en dos galerías en el Lower East Side, Rubber Factory y Fragment, en una exhibición titulada “Si tienes que lastimar a alguien, por favor lastímame” (ambas hasta el 8 de mayo). Un comunicado de prensa conjunto está lleno de teoría, incluida una referencia a Gilles Deleuze y una afirmación de que “estas nuevas obras interrogan una historia de masculinidad tóxica fetichizada por hombres homosexuales”. Eso bien puede ser, pero el atractivo de la materia prima de Silano tiende a socavar cualquier intento de sobrecargarlo con ideas extrañas. La pieza de Rubber Factory que más se acerca a este “interrogatorio” —la imagen truncada de un tipo con el torso desnudo y el pelo desgreñado que sostiene un rifle como si fuera una erección— es más divertida que alarmante, especialmente dada la pequeña escala en la que se presenta